下面，我將為大家展開關(guān)于2016設(shè)計(jì)鑒賞自考試題的討論，希望我的回答能夠解決大家的疑問?，F(xiàn)在，讓我們開始聊一聊2016設(shè)計(jì)鑒賞自考試題的問題。

文章目錄列表:

1.自學(xué)考試《工業(yè)設(shè)計(jì)史》專項(xiàng)試題：論述題
2.自考報(bào)名后怎么查詢考籍？
3.形象設(shè)計(jì)師高級試卷(理論)
4.跪求 2016年4月全國自考《銀行會計(jì)學(xué)》試題.doc，求發(fā)網(wǎng)盤鏈接
5.求助！固定資產(chǎn)會計(jì)制度設(shè)計(jì)，誰有寫好的請給我一份吧！
6.有誰會做這道會計(jì)制度設(shè)計(jì)的題目,請幫忙

自學(xué)考試《工業(yè)設(shè)計(jì)史》專項(xiàng)試題：論述題

　1.論述工藝美術(shù)運(yùn)動的發(fā)展和影響

　答：莫里斯的理論與實(shí)踐在英國產(chǎn)生了很大影響，一些年輕的藝術(shù)家和建筑師紛紛效仿，進(jìn)行設(shè)計(jì)的革新，從而在1880?1910年間形成了一個設(shè)計(jì)革命的高潮，這就是所謂的?工藝美術(shù)運(yùn)動?。這個運(yùn)動以英國為中心，波及到了不少歐美國家，并對后世的現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

　工藝美術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生于所謂的?良心危機(jī)?，藝術(shù)家們對于不負(fù)責(zé)任地粗制濫造的產(chǎn)品以及其對自然環(huán)境的破壞感到痛心疾首，并力圖為產(chǎn)品及生產(chǎn)者建立或者恢復(fù)標(biāo)準(zhǔn)。在設(shè)計(jì)上，工藝美術(shù)運(yùn)動從手工藝品的?忠實(shí)于材料?、?合適于目的性?等價(jià)值中獲取靈感，并把源于自然的簡潔和忠實(shí)的裝飾作為其活動的基礎(chǔ)。工藝美術(shù)運(yùn)動不是一種特定的風(fēng)格，而是多種風(fēng)格并存，從本質(zhì)上來說，它是通過藝術(shù)和設(shè)計(jì)來改造社會，并建立起以手工藝為主導(dǎo)的生產(chǎn)模式的試驗(yàn)。

　工藝美術(shù)運(yùn)動范圍十分廣泛，它包括了一批類似莫里斯商行的設(shè)計(jì)行會組織，并成為工藝美術(shù)運(yùn)動的活動中心。代表人物有：莫里斯、沃賽、阿什比等。

　工藝美術(shù)運(yùn)動對于設(shè)計(jì)改革的貢獻(xiàn)是重要的，它首先提出了?美與技術(shù)結(jié)合?的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對?純藝術(shù)?。另外，工藝美術(shù)運(yùn)動的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)?師承自然?、忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造出了一些樸素而適用的作品。但工藝美術(shù)運(yùn)動也有其先天的局限，它將手工藝推向了工業(yè)化的對立面，這無疑是違背歷史發(fā)展潮流的，由此使英國設(shè)計(jì)走了彎路。

　2.論述新藝術(shù)運(yùn)動的發(fā)展和影響

　答：新藝術(shù)?(Art Nouveau)是流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的一種建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)的風(fēng)格。就像哥特式、巴洛克式和洛可可式一樣，新藝術(shù)一時(shí)風(fēng)靡歐洲大陸，顯示了歐洲文化基本上的統(tǒng)一性，同時(shí)也表明了各種思潮的不斷演化與相互融會。新藝術(shù)在時(shí)間上發(fā)生于新舊世紀(jì)交替之際，在設(shè)計(jì)發(fā)展史上也標(biāo)志著是由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動的一個必不可少的轉(zhuǎn)折與過渡，其影響十分深遠(yuǎn)。

　新藝術(shù)運(yùn)動受工藝美術(shù)運(yùn)動的思想的影響，發(fā)源于比利時(shí)，潛在的動機(jī)是徹底地與19世紀(jì)下半葉的西方藝術(shù)界流行的兩種趨勢決裂。首先，新藝術(shù)是與先前的歷史風(fēng)格決裂，第二，新藝術(shù)又拒絕了西方藝術(shù)的另一趨勢自然主義。

　新藝術(shù)運(yùn)動十分強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，即人類視覺環(huán)境中的任何人為因素都應(yīng)精心設(shè)計(jì)，以獲得和諧一致的總體藝術(shù)效果。新藝術(shù)反對任何藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)的劃分和等級差別，認(rèn)為不存在大藝術(shù)與小藝術(shù)，也無實(shí)用藝術(shù)與純藝術(shù)之分。藝術(shù)家們決不應(yīng)該只是致力于創(chuàng)造單件的?藝術(shù)品?，而應(yīng)該創(chuàng)造出一種為社會生活提供適當(dāng)環(huán)境的綜合藝術(shù)。在如何對待工業(yè)的問題上，新藝術(shù)的態(tài)度有些似是而非。從根本上來說，新藝術(shù)并不反對工業(yè)化。

　新藝術(shù)風(fēng)格的變化是很廣泛的，在不同國家、不同學(xué)派具有不同的特點(diǎn)：使用不同的技巧和材料也會有不同的表現(xiàn)方式。

　新藝術(shù)風(fēng)格把主要重點(diǎn)放在動、植物的生命形態(tài)上，一幢建筑或一件產(chǎn)品都應(yīng)是一件和諧完整的杰作，但設(shè)計(jì)師卻不可能拋棄結(jié)構(gòu)原則，其結(jié)果常常是表面上的裝飾，流于膚淺的?為藝術(shù)而藝術(shù)?。新藝術(shù)在本質(zhì)上仍是一場裝飾運(yùn)動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡化和凈化過程中的重要步驟之一。

　新藝術(shù)在本質(zhì)上是一場裝飾運(yùn)動，但它用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)簡化和凈化過程衷的重要步驟之一。

　3.論述現(xiàn)代主義的特點(diǎn)?

　答：現(xiàn)代主義最早是在建筑界出現(xiàn)的。現(xiàn)代主義首先是在德國興起的，后來在法國、奧地利、意大利等國也發(fā)展起來。

　第一次世界大戰(zhàn)之后，現(xiàn)代主義形成和發(fā)展的各種條件都已成熟，工業(yè)和科學(xué)技術(shù)已發(fā)展到了一定水平，大眾市場已發(fā)育健全，同時(shí)藝術(shù)上的變革改變了人們的審美趣味，這為新的更富于時(shí)代氣息的美學(xué)鋪平了道路?，F(xiàn)代建筑的興起更是為設(shè)計(jì)上的現(xiàn)代主義起到了極大的推動作用。

　現(xiàn)代主義認(rèn)為機(jī)器應(yīng)該用自己的語言來自我表達(dá)，也就是說任何產(chǎn)品的視覺特征應(yīng)由其本身的結(jié)構(gòu)和機(jī)械的內(nèi)部邏輯來確定。在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上，這種思想通常是以象征效率的風(fēng)格來體現(xiàn)的。這里，科學(xué)性取代了藝術(shù)性，所以被稱為?機(jī)械化時(shí)代的美學(xué)?。

　現(xiàn)代主義的關(guān)鍵因素是功能主義和理性主義。功能主義是一種持續(xù)了兩百年的哲學(xué)思想，早在18世紀(jì)就已出現(xiàn)。在最簡單的意義上，功能主義認(rèn)為一件物品或建筑物的美和價(jià)值是取決于它對于其目的的適應(yīng)性。功能主義最有影響的口號是?形式追隨功能?，強(qiáng)調(diào)功能對于形式的決定作用。而理性主義則是以嚴(yán)格的理性思考取代感性沖動，以科學(xué)的、客觀的分析為基礎(chǔ)來進(jìn)行設(shè)計(jì)，盡可能減少設(shè)計(jì)中的個人意識，從而提高產(chǎn)品的效率和經(jīng)濟(jì)性。需要注意的是，現(xiàn)代主義并不是功能主義，也不等于理性主義，它具有更加廣泛的意義。現(xiàn)代主義的代表人物也反對這些名稱。

　現(xiàn)代主義主張創(chuàng)造新的形式，反對襲用傳統(tǒng)的樣式和附加的裝飾，從而突破了歷史主義和折衷主義的框框，為發(fā)揮新材料、新技術(shù)和新功能在造型上的潛力開辟了道路。為了避免膚淺的附庸風(fēng)雅，現(xiàn)代主義主張?jiān)O(shè)計(jì)應(yīng)注重以計(jì)算和功能為基礎(chǔ)的工程技術(shù)，而不是唯美主義。并試圖通過這種方式使自己與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合起來。應(yīng)該指出，盡管現(xiàn)代主義者反對任何形式的風(fēng)格，認(rèn)為這將導(dǎo)致淺薄的模仿和假冒。但實(shí)際上現(xiàn)代主義的理論還是被?翻譯?成了一種現(xiàn)代風(fēng)格。這種風(fēng)格是以機(jī)器隱喻為基礎(chǔ)的，即所謂的?機(jī)器美學(xué)?，也就是用凈化了的幾何形式來象征機(jī)器的效率和理性，反映工業(yè)時(shí)代的本質(zhì)特點(diǎn)。

　另外，現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)批量生產(chǎn)，大眾消費(fèi)的概念卻被忽略了，與市場的聯(lián)系較少。由于過分強(qiáng)調(diào)簡潔與標(biāo)準(zhǔn)化，消費(fèi)者多樣性選擇的權(quán)力被剝奪了，這也妨礙了現(xiàn)代主義在實(shí)際上的發(fā)展。

　4.包豪斯的設(shè)計(jì)教育特點(diǎn)以及對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響

　答： ?包豪斯?一詞是格羅披烏斯生造出來的，由德語的?建造?和?房屋?兩個詞的詞根構(gòu)成。包豪斯學(xué)校由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才。

　在格羅披烏斯的指導(dǎo)下，這個學(xué)校在設(shè)計(jì)教學(xué)中貫徹一套新的方針、方法，逐漸形成了以下特點(diǎn)：

　⑴在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī);⑵將手工藝與機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝的同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工藝的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn);⑶強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成、立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)做出的最大貢獻(xiàn)之一;⑷實(shí)際動手能力和理論素養(yǎng)并重;⑸把學(xué)校教育與社會生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來。這些做法使包豪斯的設(shè)計(jì)教育卓見成效。

　格羅披烏斯提出了學(xué)校的兩個目標(biāo)：一是打破藝術(shù)界限;二是提高手工藝人的地位，使其與藝術(shù)家平起平坐。包豪斯教學(xué)時(shí)間為三年半，學(xué)生進(jìn)校后要進(jìn)行半年基礎(chǔ)課訓(xùn)練，然后進(jìn)入車間學(xué)習(xí)各種實(shí)際技能。

　包豪斯對設(shè)計(jì)教育最大的貢獻(xiàn)是基礎(chǔ)課，它最先是由伊頓創(chuàng)立的，是所有學(xué)生的必修課。伊頓提倡?從干中學(xué)?，即在理論研究的基礎(chǔ)上，通過實(shí)際工作探討形式、色彩、材料和質(zhì)感，并把上述要素結(jié)合起來。1923年伊頓辭職，由匈牙利出生的藝術(shù)家納吉(Laszlo Moholy-Nagy，1895?1946)接替他負(fù)責(zé)基礎(chǔ)課程。納吉是構(gòu)成派的追隨者，他將構(gòu)成主義的要素帶進(jìn)了基礎(chǔ)訓(xùn)練，強(qiáng)調(diào)形式和色彩的客觀分析，注重點(diǎn)、線、面的關(guān)系。通過實(shí)踐，使學(xué)生了解如何客觀地分析兩度空間的構(gòu)成，并進(jìn)而推廣到三度空間的構(gòu)成上。這些就為工業(yè)設(shè)計(jì)教育奠定了三大構(gòu)成的基礎(chǔ)，同時(shí)也意味著包豪斯開始由表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主義。另一方面，構(gòu)成主義所倡導(dǎo)的抽象幾何形式，又使包豪斯在設(shè)計(jì)上走上了另一種形式主義的道路。這種變化也反映了格羅披烏斯思想的新發(fā)展。

　包豪斯對于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的，特別是它的設(shè)計(jì)教育有著深遠(yuǎn)的影響，其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的`基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出的杰出建筑師與設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)推向了新的高度。

　5.試述包豪斯的宗旨、設(shè)計(jì)風(fēng)格及影響

　答：格羅佩烏斯把德文的建筑(bau)和房子(haus)兩詞合一而創(chuàng)造了?Bauhaus?(包豪斯),含意是新型的建筑設(shè)計(jì)體系,但其設(shè)計(jì)教育內(nèi)容包括了以建筑為中心的所有工業(yè)設(shè)計(jì)。格羅佩烏斯親自擬定了《包豪斯宣言》,確定其設(shè)計(jì)宗旨?藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一?。包豪斯在實(shí)踐中探索,確立了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的基本觀點(diǎn)和教育方向:1、藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一2、設(shè)計(jì)目的是人不是產(chǎn)品3、設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則。包豪斯的影響：包豪斯是現(xiàn)代設(shè)計(jì)的搖籃,其所提倡和實(shí)踐的功能化、理性化和單純、簡潔、以幾何造型為主的工業(yè)化設(shè)計(jì)風(fēng)格,被視為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的經(jīng)典風(fēng)格,對20世紀(jì)的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了不可磨滅的影響。局限性：為追求新的、工業(yè)時(shí)代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計(jì)中過分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形，走上形式主義道路，有的甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能，包豪斯所強(qiáng)調(diào)的標(biāo)準(zhǔn)和經(jīng)濟(jì)的含義更多是美學(xué)意義上的，強(qiáng)調(diào)的功能是高度抽象的;嚴(yán)格的幾何造型和對工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。

　6.論包豪斯學(xué)校對現(xiàn)代工業(yè)的貢獻(xiàn)及其局限性。

　答：貢獻(xiàn)：包豪斯學(xué)校對于現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)的貢獻(xiàn)是巨大的，它的設(shè)計(jì)教育有著深遠(yuǎn)的影響，其教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校藝術(shù)教育的基礎(chǔ)，它培養(yǎng)出來的接觸建筑師與設(shè)計(jì)師把現(xiàn)代建筑與設(shè)計(jì)推向了新的高度。

　包豪斯的影響不在于它的實(shí)際成就，而在于它的精神，包豪斯的思想在一段時(shí)間類被奉為現(xiàn)代主義的經(jīng)典。

　局限性：包豪斯為了追求新的、工業(yè)時(shí)代的表現(xiàn)形式，在設(shè)計(jì)中過分強(qiáng)調(diào)抽象的幾何圖形無論各種材料各種產(chǎn)品都采用幾何造型，從而走上了形式主義的道路，有時(shí)甚至破壞了產(chǎn)品的使用功能。

　嚴(yán)格的幾何造型和對工業(yè)材料的追求使產(chǎn)品具有一種冷漠感，缺少應(yīng)有的人情味。

　雖然包豪斯積極倡導(dǎo)為普通大眾設(shè)計(jì)，但是由于包豪斯產(chǎn)品的設(shè)計(jì)美學(xué)抽象而深奧，只有少數(shù)知識分子和富有階層欣賞。

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形象設(shè)計(jì)師高級試卷(理論)

形象設(shè)計(jì)師高級試卷(理論)

　對于形象設(shè)計(jì)師會有哪些試題呢?下面是就跟著我一起來看看關(guān)于形象設(shè)計(jì)師高級試卷，歡迎學(xué)習(xí)參考!

　一、填空題

　1、古埃及人用西奈半島產(chǎn)的________________制作的青綠色粉沫來________________。

　2、頭部骨骼可分為________________和________________兩部分。

　3、鼻子的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)：從美學(xué)角度看，美的鼻子，應(yīng)符合黃金律，面部黃金角：頂角為______________，

　兩底角為______________的等腰三角形。

　4、塑造老年人時(shí)，我們會用亮色打在________________部位，再用暗色打在________________部位，并

　將其揉在一起，有________________感。

　5、在**光的照射下，冷色系的藍(lán)色紫色成為______________色，淺淡的粉紅顯得______________。

　6、正三角臉型的________________及下唇輪廓宜畫得________________。

　7、在七色光中，波長最長的是________________，最短的是________________。

　8、舞臺化妝可分為________________妝，舞臺戲曲妝和________________妝。

　9、人在青年時(shí)，肌肉和皮下脂肪________________，皮膚彈性強(qiáng)，而到老年，肌肉________________，

　脂肪減少，一些________________部位就更明顯了。

　二、判斷題(正確的在括號內(nèi)打，錯誤的打。每題1分。共20分)

　1、舞臺妝的眉毛一般要畫得自然流暢。( )

　2、發(fā)型線條可簡單分為曲線條、直線條。( )

　3、鼻的裝飾多用于淡妝、濃妝要慎用或不用。( )

　4、嘴唇較薄者，唇膏應(yīng)選深色或冷色。( )

　5、互補(bǔ)色對比不適用于濃妝或氣氛熱烈的場合。( )。

　6、肖像化妝與肖像畫相同。( )

　7、在影視妝中，腮紅應(yīng)該是起到調(diào)整膚色，改變氣色的作用。( )

　8、畫古妝的眉毛應(yīng)先用棕紅色描好眉型，再用黑色作渲染。( )

　9、結(jié)構(gòu)畫法是指用一種顏色由深到淺的描畫方法。( )

　10、立體暈染和水平暈染兩種方法沒有絕對的界線。( )

　11、吊眼的內(nèi)眼角上側(cè)和外眼角下側(cè)的眼影描畫應(yīng)突出。( )

　12、色性是指總的色彩傾向。( )

　13、印度人屬于史前時(shí)期的棕色人種和東北部的蒙古人種。( )

　14、視覺正前下方的光線是化妝的最佳光線。( )

　15、光的運(yùn)行速度每秒鐘約為30萬公里。( )

　16、圓眼睛的人畫眼線時(shí)，上眼線的中部要粗寬。( )

　17、在**光的照射下，暖色妝面會顯得更加明亮。( )

　18、太陽光通過凸透鏡可分解成紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等七種顏色。( )

　19、圓臉型在配合發(fā)型時(shí)，兩側(cè)頭發(fā)應(yīng)蓬松，并用留海遮住額頭。( )

　20、黑種人是我們對尼格羅?澳大利亞大種族的通稱。( )

　三、選擇題

　1、古妝的底色一般選擇較( )的底色。

　A、偏紅 B偏白 C、白嫩、偏粉 D、接近膚色

　2、畫老年妝的額紋時(shí)，一般男的比較( )。

　A、細(xì)而碎 B、粗而整齊 C、細(xì)而整齊 D、粗而碎

　3、眼角紋是一組在外眼角呈( )的'皺紋。

　A、三到四根 B、放射狀 C、向外延伸 D、由粗到細(xì)

　4、黑白攝影在化妝技巧上要強(qiáng)調(diào)五官的( )與面部結(jié)構(gòu)的立體效果。

　A、重點(diǎn) B、夸張 C、清晰度 D、色彩

　5、夢幻妝的圖案在暈染時(shí)，要深淺有序，強(qiáng)調(diào)出圖案的( )。

　A、清晰度 B、色彩鮮明度 C、真實(shí)性 D、立體感

　6、時(shí)裝表演妝要( )服裝設(shè)計(jì)師獨(dú)到的設(shè)計(jì)靈感。

　A、表現(xiàn) B、強(qiáng)調(diào) C、烘托 D、體現(xiàn)

　7、兩眼距離近的眼影重點(diǎn)在( )這樣會起到矯正眼睛的間距

　A、外眼角 B、內(nèi)眼角 C、斜向上方 D、眼睛中部

　8、紅色光投照在綠、藍(lán)、紫等冷色妝面上，妝色會( )。

　A、顯暗 B、接近黑色 C、顯艷麗 D、顯濃

　9、菱型臉在做發(fā)型時(shí)( )的頭發(fā)要蓬松、飽滿，耳朵附近線條流暢。

　A、頂部 B、額頭兩側(cè) C、顴骨部位 D、額頭

　10、對比色對比是指( )的對比。

　A、純度之間 B、180?相對的兩個顏色 C、深淺對比 D、三原色之間

　四、問答題

　1、新潮妝的特點(diǎn)是什么?

　2、色彩的分類有哪些?

　3、性格妝有幾種典型妝面?

　4、什么是肖像素描?

　五、描述題

　1、題目：面部夢幻妝設(shè)計(jì)。

　2、繪圖要求：構(gòu)圖定位合理、畫面完整統(tǒng)一、重點(diǎn)突出、比例關(guān)系協(xié)調(diào)、色彩層次變化合理、發(fā)型與妝

　面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，寫出繪圖題名、表達(dá)主題意義。

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會計(jì)學(xué)原理是會計(jì)學(xué)的一個分支。會計(jì)學(xué)原理，又稱“會計(jì)學(xué)基礎(chǔ)”或“基礎(chǔ)會計(jì)”，有時(shí)也被稱之為“簿記學(xué)”或“初級會計(jì)”。所謂“會計(jì)學(xué)原理”，顧名思義，它所闡述的是會計(jì)的一些原理性的知識，即要在具體實(shí)踐中建立和應(yīng)用會計(jì)這個信息系統(tǒng)所應(yīng)當(dāng)具備的一些共性的知識。

會計(jì)學(xué)的研究對象包括會計(jì)的所有方面，如會計(jì)的性質(zhì)、對象、職能、任務(wù)、方法、程序、組織，制度、技術(shù)等。會計(jì)學(xué)用自己特有的概念和理論，概括和總結(jié)它的研究對象。

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第一條 為切實(shí)加強(qiáng)集團(tuán)公司的固定資產(chǎn)管理，充分發(fā)揮固定資產(chǎn)的效能，努力提高經(jīng)濟(jì)效益，根據(jù)《企業(yè)會計(jì)準(zhǔn)則》和《內(nèi)部會計(jì)控制規(guī)范》，制定本辦法。

第二條 固定資產(chǎn)的需要量，必須根據(jù)經(jīng)營規(guī)模和生產(chǎn)任務(wù)、結(jié)合長遠(yuǎn)規(guī)劃進(jìn)行核定，并根據(jù)資金、物資等客觀條件進(jìn)行安排，力求用最小的投資，取得最大的經(jīng)濟(jì)效果。

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