浮生六記 閑情記趣,沈復(fù)的《浮生六記·閑情記趣》原文和翻譯
1、沈復(fù)的《浮生六記·閑情記趣》原文和翻譯
出自:《浮生六記·閑情記趣》是《浮生六記》中的一篇文章,此為清代沈復(fù)作品。原文:
余憶童稚時(shí),能張目對(duì)日,明察秋毫。見藐小微物,必細(xì)察其紋理。故時(shí)有物外之趣。夏蚊成雷,私擬作群鶴舞空中,心之所向,則或千或百果然鶴也。
昂首觀之,項(xiàng)為之強(qiáng)。又留蚊于素帳中,徐噴以煙,使其沖煙而飛鳴,作青云白鶴觀,果如鶴唳云端,怡然稱快。
余常于土墻凹凸處,花臺(tái)小草叢雜處,蹲其身,使與臺(tái)齊;定目細(xì)視。以叢草為林,以蟲蟻為獸,以土礫凸者為邱,凹者為壑,神游其中,怡然自得。
一日,見二蟲斗草間,觀之正濃,忽有龐然大物,拔山倒樹而來(lái),蓋一癩蛤蟆也,舌一吐而二蟲盡為所吞。余年幼,方出神,不覺呀然驚恐。神定,捉蛤蟆,鞭數(shù)十,驅(qū)之別院。
譯文:
我回憶童年小的時(shí)候,能睜大眼睛直視太陽(yáng),眼睛可以看清極其細(xì)小的東西??吹郊?xì)小的東西,我一定會(huì)細(xì)心觀察它的花紋。所以時(shí)常收獲觀察物體本身以外的樂趣。
夏天蚊子的飛鳴聲像雷一樣,我私下里把它們比做群鶴在空中飛舞。心中想象的景觀(鶴舞),那么或者成千或者成百(飛舞著的蚊子)果真(覺得它們)是鶴了。
仰起頭觀賞這種景象,脖頸因?yàn)檫@樣都僵硬了。我又把蚊子留在白色的蚊帳里,用煙慢慢地噴它們,使它們沖著煙霧飛叫,當(dāng)做青云白鶴看,果真像鶴在云頭上高亢地鳴叫,高興得直喊痛快。
我常在土墻高低不平的地方,花臺(tái)雜草叢生的地方,蹲下身子,使身體和花臺(tái)一樣高,聚精會(huì)神仔細(xì)地看。 把繁茂的雜草當(dāng)做樹林,把昆蟲螞蟻當(dāng)做野獸。
把泥土瓦礫凸出的地方當(dāng)做土山,把低洼的地方當(dāng)做山溝,想像在里面游歷的情景,感到心情舒暢,自得其樂。有一天,我看見兩只蟲子在打架,正看得興趣正濃,忽然又一龐然大物。
搬開山,拔倒樹一樣向我而來(lái),原來(lái)是一個(gè)癩蛤蟆,舌頭一吐兩只小蟲都被他吃了。 我年紀(jì)小,正看得出神,不覺嚇得叫了起來(lái)。定了定神,捉住這只癩蝦蟆,鞭打了數(shù)十下,便驅(qū)逐去別的院子。
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創(chuàng)作背景:
沈復(fù)少年隨父游宦讀書,青年以后經(jīng)歷坎坷,中年曾經(jīng)商,所以他一生游歷過許多地方。嘉慶十三年(1808年)隨翰林院編修齊鯤出使琉球,參加冊(cè)封琉球國(guó)王的盛典,十月間歸國(guó)。
在此期間,創(chuàng)作了《浮生六記》。《童趣》就是卷二《閑情記趣》中的一篇,追憶了童年富有情趣的生活,表達(dá)了童年生活的樂趣。
賞析:
這是一篇敘述童年趣事的美文,其核心就是凸現(xiàn)那令人沒齒難忘的童真童趣,為此,文章以兒童眼中看世界所得“童趣”為主線,按照“總—分”結(jié)構(gòu)組織全文,緊扣一個(gè)“趣”字來(lái)寫。
先總寫童年時(shí)常有超乎塵世之外的樂趣,其中“明察秋毫,見藐小微物,必細(xì)察其紋理”為下文作張本。然后分說(shuō)三件趣事:第一件趣事是觀蚊如鶴之趣,視飛蚊為“群鶴舞空”。
于蚊帳中玩蚊子,“我”感到極其愉快;第二件趣事是神游山林之趣,視小草為林木,蟲蟻為走獸,土礫為丘壑,“我”神游其間,怡然自得。
第三件趣事是觀二蟲相斗,視為“龐然大物”的蛤蟆吃掉了二蟲,“我”生氣,鞭數(shù)十而驅(qū)之。至此,幾個(gè)分散的小故事就連綴成一個(gè)整體,取得了形散而神不散的效果。
本文正是通過大膽的想象,進(jìn)行高度的夸張來(lái)極力張揚(yáng)童趣。兼用夸張和比喻的“夏蚊成雷”,找到了蚊群嗡嗡與悶雷之間的聲似,以鶴喻蚊,找準(zhǔn)了二者體形的形似。
“心之所向”,眼前果然就出現(xiàn)了群鶴飛舞的景觀,進(jìn)而創(chuàng)造性地“作青云白鶴觀”;我蹲在草間,觀二蟲爭(zhēng)斗,興致正濃時(shí),竟把癩蛤蟆的“偷襲”。
說(shuō)成是“龐然大物拔山倒樹而來(lái)”,這里由實(shí)生虛,“虛”得鮮活生動(dòng)神奇;把叢草當(dāng)作森林,蟲蟻視為野獸,土礫比作丘谷,同樣是“我”創(chuàng)造性的聯(lián)想和想象的產(chǎn)物。
而這些聯(lián)想和想象,又是以一顆天真的童心(兒童的生活經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)基礎(chǔ))作為出發(fā)點(diǎn)的,因而顯得形象逼真,情趣盎然,更使文章洋溢著新奇爛漫的童趣。
語(yǔ)言簡(jiǎn)樸、自然、生動(dòng)。例如“夏蚊成雷”,寫出了蚊蟲之多,轟鳴之響?!鞍菏子^之,項(xiàng)為之強(qiáng)”,這一細(xì)節(jié)描寫,表現(xiàn)了觀賞群鶴舞空?qǐng)D的專注、入迷。
“舌一吐而二蟲盡為所吞”,“吞”、“吐”兩個(gè)動(dòng)詞,表現(xiàn)了蛤蟆用舌頭捕捉小蟲動(dòng)作的迅速、準(zhǔn)確,極為生動(dòng)傳神?!吧穸?,捉蛤蟆,鞭數(shù)十,驅(qū)之別院”。
這里連用了“捉”“鞭”“驅(qū)”三個(gè)動(dòng)詞,表現(xiàn)了驚恐方定,隨即懲罰蛤蟆,驅(qū)除強(qiáng)暴,同情弱小的急切心情。另外,有些詞語(yǔ)用得也很準(zhǔn)確。
如“沖煙飛鳴”的“沖”字,使人想見蚊群在彌漫的煙霧中亂飛亂闖的情狀;“鶴唳”的“唳”字,仿佛使人聽到鶴翔云端高亢的鳴叫。
“拔山倒樹”,形容蛤蟆撲來(lái)的氣勢(shì)和力量,雖然在成人看來(lái)有違事理,但以兒童的眼光來(lái)看卻是自然、貼切,所以真實(shí)、生動(dòng),使人如見如聞。
來(lái)源:百度百科-浮生六記·閑情記趣
2、沈復(fù)的《浮生六記.閑情記趣》全文帶譯文
浮生六記·閑情記趣
(一)原文:
余閑居,案頭瓶花不絕。蕓曰:“子之插花能備風(fēng)晴雨露,可謂精妙入神。而畫中有草蟲一法,盍仿而效之?!庇嘣唬弧跋x躑躅不受制,焉能仿效?”蕓曰:“有一法,恐作俑罪過耳。”余曰:“試言之?!?/p>
曰:“蟲死色不變,覓螳螂蟬蝶之屬,以針刺死,用細(xì)絲扣蟲項(xiàng)系花草間,整其足,或抱梗,或踏葉,宛然如生,不亦善乎?”余喜,如其法行之,見者無(wú)不稱絕。求之閨中,今恐未必有此會(huì)心者矣。
譯文:
我閑居在家,桌上的瓶花總是不斷地更換新鮮的。蕓對(duì)我說(shuō):“你的插花中能夠體現(xiàn)大自然的氣息與特征,可算是十分精妙傳神。在畫畫的技巧中有畫草蟲的方法,你在插花時(shí)為什么不仿效呢?”我說(shuō):“蟲在插花上是會(huì)跑來(lái)跑去不聽話的,怎么能仿效呢?”
蕓說(shuō):“我有個(gè)辦法,就是怕那樣的做法有罪過?!蔽艺f(shuō):“你不妨說(shuō)說(shuō)看。”她說(shuō):“蟲子死后顏色不變,你可以捉來(lái)螳螂和知了、蝴蝶之類的昆蟲,用針把它們刺死,用細(xì)絲系住蟲的頸部綁在花草當(dāng)中,整理它們腿的姿態(tài)。
有的抱住根莖,有的站在葉上,就像活的一樣,不也很好嗎?”我很高興,按照她的辦法去做,看到的人沒有不稱贊絕妙的。如今在閨中尋找,恐怕未必有能夠如此懂得我心思的人了。
(二)原文:
余憶童稚時(shí),能張目對(duì)日,明察秋毫。見藐小微物,必細(xì)察其紋理。故時(shí)有物外之趣。夏蚊成雷,私擬作群鶴舞空。心之所向,則或千或百果然鶴也。昂首觀之,項(xiàng)為之強(qiáng)。又留蚊于素帳中,徐噴以煙,使其沖煙飛鳴,作青云白鶴觀,果如鶴唳云端,怡然稱快。
于土墻凹凸處,花臺(tái)小草叢雜處,常蹲其身,使與臺(tái)齊,定目細(xì)視。以叢草為林,以蟲蟻為獸,以土礫凸者為邱,凹者為壑,神游其中,怡然自得。
一日,見二蟲斗草間,觀之正濃,忽有龐然大物,拔山倒樹而來(lái),蓋一癩蛤蟆也,舌一吐而二蟲盡為所吞。余年幼,方出神,不覺呀然驚恐;神定,捉蛤蟆,鞭數(shù)十,驅(qū)之別院。
譯文
我回憶幼小的時(shí)候,能睜大眼睛對(duì)著太陽(yáng),眼力足以看清極其細(xì)小的東西。見到細(xì)小的東西,一定要仔細(xì)觀察它的花紋。所以時(shí)常有觀察物體本身以外的樂趣。
夏天蚊子的飛鳴聲像雷一樣,我私下里把它們比作群鶴在空中飛舞。心中想象的景觀(鶴舞),那么或者成千或者成百(飛舞著的蚊子)果真(覺得它們)是鶴了。仰起頭來(lái)觀賞這種景象,脖頸因?yàn)檫@樣都僵硬了。
(有時(shí)我)又把蚊子留在白色的蚊帳里,用煙慢慢地噴(它們),使它們沖著煙霧飛叫,當(dāng)做青云白鶴看,果真就像鶴在云頭上高亢地鳴叫,令人高興得連聲叫好。我常在高低不平的土墻邊,雜草叢生的花臺(tái)旁,我常常蹲下自己的身子,使身子和花臺(tái)一樣高,定睛細(xì)看。
把叢聚的草當(dāng)做樹林,把昆蟲螞蟻當(dāng)做野獸,把泥土瓦礫突起的地方當(dāng)做山丘,低洼的地方當(dāng)做山溝,想像在里面游歷的情景,真感到心情舒暢,自得其樂。一天,看見兩只蟲子在草叢間相斗,觀看這一情景興趣正濃厚的時(shí)候。
突然有一個(gè)很大的東西,像搬開大山,撞倒大樹一般地闖過來(lái),原來(lái)是一只癩蛤蟆。(蛤?。┥囝^一伸,兩只蟲子就全被吞掉了。我那時(shí)年紀(jì)還小,正看得出神,不禁哎呀地驚叫一聲,感到害怕;心神安定下來(lái),捉住蛤蟆,鞭打它幾十下,把它趕到別的院子里去了。
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《閑情記趣》是《浮生六記》的第二卷。 作者以樸實(shí)的文筆,記敘自己大半生的經(jīng)歷,歡愉與愁苦兩相照應(yīng),真切動(dòng)人。書中描述了他和妻子志趣相投,伉儷情深,過一種布衣蔬食而從事藝術(shù)的生活。
由于封建禮教的壓迫與貧困生活的煎熬,終至理想破滅,經(jīng)歷了生離死別的慘痛。道光二十九年(1849)王韜曾為書作跋,稱贊此書“筆墨之間,纏綿哀感,一往情深”。
與妻子的故事:
陳蕓是沈復(fù)的表姐,長(zhǎng)沈復(fù)十月,二人幼即無(wú)猜,蕓生而聰慧,刺繡之余漸通吟詠,沈復(fù)眷其才思雋秀,締姻。及長(zhǎng),花燭之夕,比肩調(diào)笑,恍同密友重逢。自此耳鬢廝磨,親如形影,常寓雅謔于談文論詩(shī)間。二人琴瑟和鳴二十三年,年愈久情愈密。
家庭之內(nèi),同行同坐,初猶避人,久則不以為意。沈復(fù)曾于七夕鐫“愿生生世世為夫婦”圖章二方,沈復(fù)執(zhí)朱文,陳蕓執(zhí)白文,以作往來(lái)書信之用。二人又曾請(qǐng)人繪月下老人圖,常常焚香拜禱,以求來(lái)生仍結(jié)姻緣。陳蕓于珠寶不甚愛惜,于破書殘畫反極珍視。
蕓嘗著沈復(fù)衣冠與夫一同出游,知音相得。后蕓失歡于公婆,夫妻幾度受逐于家庭,二人癡情一往,略無(wú)怨尤,患難之間感情益深,然蕓終因血疾頻發(fā)不止,魂歸一旦。因貧困,蕓至死不肯就醫(yī),彌留時(shí)惟心心念念緣結(jié)來(lái)生。蕓雖亡,而沈復(fù)對(duì)她的深情卻無(wú)止境。
沈復(fù)與陳蕓的事跡在沈復(fù)的自傳《浮生六記》中有詳細(xì)的記述。沈復(fù)夫婦為家庭所不容,固然還有家族內(nèi)部財(cái)產(chǎn)爭(zhēng)奪以及小人撥弄是非、蓄意陷害等因素,但最本質(zhì)的原因還是他們夫婦二人率真任情的個(gè)性作風(fēng)與封建禮法相沖突。以家長(zhǎng)和傳統(tǒng)的眼光來(lái)看。
沈復(fù)就是一個(gè)“不思習(xí)上”的敗家子,而陳蕓則是助紂為虐的壞媳婦。盡管因此遭遇種種變故,但沈復(fù)始終不曾因自己的品行而懺悔,他自信與陳蕓相親相愛是夫妻應(yīng)有之義,自信個(gè)人才性無(wú)可指責(zé),所以他敢于敞開胸懷,坦然相陳。他或許算不上偉男子,卻絕對(duì)是一位奇男子。
作者介紹:
沈復(fù) (1763年—1832年),字三白,號(hào)梅逸,長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州),清代杰出的文學(xué)家。清乾隆二十八年(1763年)出生于姑蘇城南滄浪亭畔士族文人之家。沒有參加過科舉考試,曾以賣畫維持生計(jì),十九歲入幕,此后四十余年流轉(zhuǎn)于全國(guó)各地。
后到蘇州從事酒業(yè)。他與妻子陳蕓感情甚好,因遭家庭變故,夫妻曾旅居外地,歷經(jīng)坎坷。妻子死后,他去四川充當(dāng)幕僚,此后情況不明。著有自傳體作品《浮生六記》六卷(后佚兩卷),影響甚大,1936年林語(yǔ)堂曾將這部作品譯成英文在國(guó)外出版。
來(lái)源:百度百科-閑情記趣
3、《浮生六記·閑情記趣》的翻譯
沈復(fù)的《浮生六記.閑情記趣》全文帶譯文
原文:
余閑居,案頭瓶花不絕。蕓曰:“子之插花能備風(fēng)晴雨露,可謂精妙入神。而畫中有草蟲一法,盍仿而效之?!庇嘣?;“蟲躑躅不受制,焉能仿效?”蕓曰:“有一法,恐作俑罪過耳?!庇嘣唬骸霸囇灾??!痹唬骸跋x死色不變,覓螳螂蟬蝶之屬,以針刺死,用細(xì)絲扣蟲項(xiàng)系花草間,整其足,或抱梗,或踏葉,宛然如生,不亦善乎?”余喜,如其法行之,見者無(wú)不稱絕。求之閨中,今恐未必有此會(huì)心者矣。我的居室休閑,案頭瓶花許多,蕓說(shuō):“這樣插花,能表現(xiàn)花在風(fēng)晴雨露中各種姿態(tài)風(fēng)韻,可謂精妙入神。然而畫卷中也有草木與昆蟲共同相處的方法,你何不仿效一下?”我說(shuō):“小昆蟲徘徊不定,怎么仿效?”蕓說(shuō):“我倒有個(gè)方法,恐怕始作俑而引起罪過呢!”我說(shuō):“你試說(shuō)說(shuō)?!笔|說(shuō):“小昆蟲死了不會(huì)變色,尋找螳螂、蝴蝶之類用針刺死,拿細(xì)絲線捆著它的脖子系在花草間,再整理它的腳足,或抱在花梗上,或踏在葉上,這樣宛如活生生的小蟲,不是更好么?”我很高興,按她的方法去試驗(yàn)了,結(jié)果來(lái)看的人無(wú)不稱絕贊美。在女人里尋找(和蕓同樣的人),現(xiàn)在恐怕再?zèng)]有這么善解人意的了吧!
譯文:
我的居室休閑,案頭瓶花許多,蕓說(shuō):“這樣插花,能表現(xiàn)花在風(fēng)晴雨露中各種姿態(tài)風(fēng)韻,可謂精妙入神。然而畫卷中也有草木與昆蟲共同相處的方法,你何不仿效一下?”我說(shuō):“小昆蟲徘徊不定,怎么仿效?”蕓說(shuō):“我倒有個(gè)方法,恐怕始作俑而引起罪過呢!”我說(shuō):“你試說(shuō)說(shuō)?!笔|說(shuō):“小昆蟲死了不會(huì)變色,尋找螳螂、蝴蝶之類用針刺死,拿細(xì)絲線捆著它的脖子系在花草間,再整理它的腳足,或抱在花梗上,或踏在葉上,這樣宛如活生生的小蟲,不是更好么?”我很高興,按她的方法去試驗(yàn)了,結(jié)果來(lái)看的人無(wú)不稱絕贊美。
4、閑情記趣全文翻譯
《閑情記趣》——《浮生六記》沈復(fù),全文翻譯:
我回憶兒童時(shí),可以張開眼睛看著太陽(yáng),能看清最細(xì)微的東西。我看見細(xì)小的東西,一定會(huì)去仔細(xì)地觀察它的紋理,因此常有超出事物本身的樂趣。
夏天蚊子發(fā)出雷鳴般的聲響,我暗自把它們比作群鶴在空中飛舞,心里這么想,那成千成百的蚊子果然都變成仙鶴了;我抬著頭看它們,脖頸都為此僵硬了。我又將幾只蚊子留在素帳中,用煙慢慢地噴它們,讓它們沖著煙霧邊飛邊叫,我把它當(dāng)做一幅青云白鶴的景觀,果然像仙鶴在青云中鳴叫,我為這景象高興地拍手叫好。
我常在土墻高低不平的地方,在花臺(tái)雜草叢生的地方,蹲下身子,使自己和花臺(tái)相平,聚精會(huì)神地觀察,把草叢當(dāng)做樹林,把蟲子、螞蟻當(dāng)做野獸,把土塊凸出部分當(dāng)做山丘,凹陷的部分當(dāng)做山谷,我在其中游玩,覺得非常安閑舒適。
有一天,我看見兩只小蟲在草間相斗,蹲下來(lái)觀察它們,興趣正濃厚,忽然有個(gè)極大的家伙,掀翻山壓倒樹而來(lái)了,原來(lái)是一只癩蛤蟆,舌頭一吐,兩只蟲子全被它吃掉了。我那時(shí)年紀(jì)很小,正看得出神,不禁‘呀’的一聲驚叫起來(lái)。待到神情安定下來(lái),捉住癩蛤蟆,鞭打了幾十下,把它驅(qū)趕到別的院子里去了。
沈復(fù)(1763年—1825),字三白,號(hào)梅逸,清乾隆二十八年生于長(zhǎng)洲(今江蘇蘇州)。清代文學(xué)家。著有《浮生六記》。工詩(shī)畫、散文。
據(jù)《浮生六記》來(lái)看,他出身于幕僚家庭,沒有參加過科舉考試,曾以賣畫維持生計(jì)。乾隆四十二年(公元1777年)隨父親到浙江紹興求學(xué)。
乾隆四十九年(公元1784年),乾隆皇帝巡江南,沈復(fù)隨父親恭迎圣駕。后來(lái)到蘇州從事酒業(yè)。他與妻子陳蕓感情甚好,因遭家庭變故,夫妻曾旅居外地,歷經(jīng)坎坷。妻子死后,他去四川充當(dāng)幕僚。此后情況不明。
《閑情記趣》是《浮生六記》的第二卷,《浮生六記》是清代文學(xué)家沈復(fù)的一部自傳體散文,共六卷,每卷皆有小題,分別是第一卷:《閨房記樂》 第二卷:《閑情記趣》 第三卷:《坎坷記愁》 第四卷:《浪游記快》 第五卷:《中山記歷》(已佚) 第六卷:《養(yǎng)生記道》(已佚)。
《浮生六記》以作者夫婦的生活為主線,贏余了平凡而又充滿情趣的居家生活和浪游各地的所見所聞。作品描述了作者和妻子陳蕓情投意合,想要過一種布衣蔬食、從事藝術(shù)的生活,卻由于封建禮教的壓迫與貧困生活的煎熬,終至理想破滅。

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