1、沈復(fù)的《浮生六記·閑情記趣》原文和翻譯

出自：《浮生六記·閑情記趣》是《浮生六記》中的一篇文章，此為清代沈復(fù)作品。原文：

余憶童稚時(shí)，能張目對(duì)日，明察秋毫。見藐小微物，必細(xì)察其紋理。故時(shí)有物外之趣。夏蚊成雷，私擬作群鶴舞空中，心之所向，則或千或百果然鶴也。

昂首觀之，項(xiàng)為之強(qiáng)。又留蚊于素帳中，徐噴以煙，使其沖煙而飛鳴，作青云白鶴觀，果如鶴唳云端，怡然稱快。

余常于土墻凹凸處，花臺(tái)小草叢雜處，蹲其身，使與臺(tái)齊；定目細(xì)視。以叢草為林，以蟲蟻為獸，以土礫凸者為邱，凹者為壑，神游其中，怡然自得。

一日，見二蟲斗草間，觀之正濃，忽有龐然大物，拔山倒樹而來(lái)，蓋一癩蛤蟆也，舌一吐而二蟲盡為所吞。余年幼，方出神，不覺呀然驚恐。神定，捉蛤蟆，鞭數(shù)十，驅(qū)之別院。

譯文：

我回憶童年小的時(shí)候，能睜大眼睛直視太陽(yáng)，眼睛可以看清極其細(xì)小的東西?？吹郊?xì)小的東西，我一定會(huì)細(xì)心觀察它的花紋。所以時(shí)常收獲觀察物體本身以外的樂趣。

夏天蚊子的飛鳴聲像雷一樣，我私下里把它們比做群鶴在空中飛舞。心中想象的景觀（鶴舞），那么或者成千或者成百（飛舞著的蚊子）果真（覺得它們）是鶴了。

仰起頭觀賞這種景象，脖頸因?yàn)檫@樣都僵硬了。我又把蚊子留在白色的蚊帳里，用煙慢慢地噴它們，使它們沖著煙霧飛叫，當(dāng)做青云白鶴看，果真像鶴在云頭上高亢地鳴叫，高興得直喊痛快。

我常在土墻高低不平的地方，花臺(tái)雜草叢生的地方，蹲下身子，使身體和花臺(tái)一樣高，聚精會(huì)神仔細(xì)地看。 把繁茂的雜草當(dāng)做樹林，把昆蟲螞蟻當(dāng)做野獸。

把泥土瓦礫凸出的地方當(dāng)做土山，把低洼的地方當(dāng)做山溝，想像在里面游歷的情景，感到心情舒暢，自得其樂。有一天，我看見兩只蟲子在打架，正看得興趣正濃，忽然又一龐然大物。

搬開山，拔倒樹一樣向我而來(lái)，原來(lái)是一個(gè)癩蛤蟆，舌頭一吐兩只小蟲都被他吃了。 我年紀(jì)小，正看得出神，不覺嚇得叫了起來(lái)。定了定神，捉住這只癩蝦蟆，鞭打了數(shù)十下，便驅(qū)逐去別的院子。

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創(chuàng)作背景：

沈復(fù)少年隨父游宦讀書，青年以后經(jīng)歷坎坷，中年曾經(jīng)商，所以他一生游歷過許多地方。嘉慶十三年（1808年）隨翰林院編修齊鯤出使琉球，參加冊(cè)封琉球國(guó)王的盛典，十月間歸國(guó)。

在此期間，創(chuàng)作了《浮生六記》。《童趣》就是卷二《閑情記趣》中的一篇，追憶了童年富有情趣的生活，表達(dá)了童年生活的樂趣。

賞析：

這是一篇敘述童年趣事的美文，其核心就是凸現(xiàn)那令人沒齒難忘的童真童趣，為此，文章以兒童眼中看世界所得“童趣”為主線，按照“總—分”結(jié)構(gòu)組織全文，緊扣一個(gè)“趣”字來(lái)寫。

先總寫童年時(shí)常有超乎塵世之外的樂趣，其中“明察秋毫，見藐小微物，必細(xì)察其紋理”為下文作張本。然后分說(shuō)三件趣事：第一件趣事是觀蚊如鶴之趣，視飛蚊為“群鶴舞空”。

于蚊帳中玩蚊子，“我”感到極其愉快；第二件趣事是神游山林之趣，視小草為林木，蟲蟻為走獸，土礫為丘壑，“我”神游其間，怡然自得。

第三件趣事是觀二蟲相斗，視為“龐然大物”的蛤蟆吃掉了二蟲，“我”生氣，鞭數(shù)十而驅(qū)之。至此，幾個(gè)分散的小故事就連綴成一個(gè)整體，取得了形散而神不散的效果。

本文正是通過大膽的想象，進(jìn)行高度的夸張來(lái)極力張揚(yáng)童趣。兼用夸張和比喻的“夏蚊成雷”，找到了蚊群嗡嗡與悶雷之間的聲似，以鶴喻蚊，找準(zhǔn)了二者體形的形似。

“心之所向”，眼前果然就出現(xiàn)了群鶴飛舞的景觀，進(jìn)而創(chuàng)造性地“作青云白鶴觀”；我蹲在草間，觀二蟲爭(zhēng)斗，興致正濃時(shí)，竟把癩蛤蟆的“偷襲”。

說(shuō)成是“龐然大物拔山倒樹而來(lái)”，這里由實(shí)生虛，“虛”得鮮活生動(dòng)神奇；把叢草當(dāng)作森林，蟲蟻視為野獸，土礫比作丘谷，同樣是“我”創(chuàng)造性的聯(lián)想和想象的產(chǎn)物。

而這些聯(lián)想和想象，又是以一顆天真的童心（兒童的生活經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)基礎(chǔ)）作為出發(fā)點(diǎn)的，因而顯得形象逼真，情趣盎然，更使文章洋溢著新奇爛漫的童趣。

語(yǔ)言簡(jiǎn)樸、自然、生動(dòng)。例如“夏蚊成雷”，寫出了蚊蟲之多，轟鳴之響?！鞍菏子^之，項(xiàng)為之強(qiáng)”，這一細(xì)節(jié)描寫，表現(xiàn)了觀賞群鶴舞空?qǐng)D的專注、入迷。

“舌一吐而二蟲盡為所吞”，“吞”、“吐”兩個(gè)動(dòng)詞，表現(xiàn)了蛤蟆用舌頭捕捉小蟲動(dòng)作的迅速、準(zhǔn)確，極為生動(dòng)傳神?！吧穸?，捉蛤蟆，鞭數(shù)十，驅(qū)之別院”。

這里連用了“捉”“鞭”“驅(qū)”三個(gè)動(dòng)詞，表現(xiàn)了驚恐方定，隨即懲罰蛤蟆，驅(qū)除強(qiáng)暴，同情弱小的急切心情。另外，有些詞語(yǔ)用得也很準(zhǔn)確。

如“沖煙飛鳴”的“沖”字，使人想見蚊群在彌漫的煙霧中亂飛亂闖的情狀；“鶴唳”的“唳”字，仿佛使人聽到鶴翔云端高亢的鳴叫。

“拔山倒樹”，形容蛤蟆撲來(lái)的氣勢(shì)和力量，雖然在成人看來(lái)有違事理，但以兒童的眼光來(lái)看卻是自然、貼切，所以真實(shí)、生動(dòng)，使人如見如聞。

來(lái)源：百度百科-浮生六記·閑情記趣

2、沈復(fù)的《浮生六記.閑情記趣》全文帶譯文

浮生六記·閑情記趣

（一）原文：

余閑居，案頭瓶花不絕。蕓曰：“子之插花能備風(fēng)晴雨露，可謂精妙入神。而畫中有草蟲一法，盍仿而效之?！庇嘣唬弧跋x躑躅不受制，焉能仿效？”蕓曰：“有一法，恐作俑罪過耳。”余曰：“試言之?！?/p>

曰：“蟲死色不變，覓螳螂蟬蝶之屬，以針刺死，用細(xì)絲扣蟲項(xiàng)系花草間，整其足，或抱梗，或踏葉，宛然如生，不亦善乎？”余喜，如其法行之，見者無(wú)不稱絕。求之閨中，今恐未必有此會(huì)心者矣。

譯文：

我閑居在家，桌上的瓶花總是不斷地更換新鮮的。蕓對(duì)我說(shuō)：“你的插花中能夠體現(xiàn)大自然的氣息與特征，可算是十分精妙傳神。在畫畫的技巧中有畫草蟲的方法，你在插花時(shí)為什么不仿效呢？”我說(shuō)：“蟲在插花上是會(huì)跑來(lái)跑去不聽話的，怎么能仿效呢？”

蕓說(shuō)：“我有個(gè)辦法，就是怕那樣的做法有罪過?！蔽艺f(shuō)：“你不妨說(shuō)說(shuō)看。”她說(shuō)：“蟲子死后顏色不變，你可以捉來(lái)螳螂和知了、蝴蝶之類的昆蟲，用針把它們刺死，用細(xì)絲系住蟲的頸部綁在花草當(dāng)中，整理它們腿的姿態(tài)。

有的抱住根莖，有的站在葉上，就像活的一樣，不也很好嗎？”我很高興，按照她的辦法去做，看到的人沒有不稱贊絕妙的。如今在閨中尋找，恐怕未必有能夠如此懂得我心思的人了。

（二）原文：

余憶童稚時(shí)，能張目對(duì)日，明察秋毫。見藐小微物，必細(xì)察其紋理。故時(shí)有物外之趣。夏蚊成雷，私擬作群鶴舞空。心之所向，則或千或百果然鶴也。昂首觀之，項(xiàng)為之強(qiáng)。又留蚊于素帳中，徐噴以煙，使其沖煙飛鳴，作青云白鶴觀，果如鶴唳云端，怡然稱快。

于土墻凹凸處，花臺(tái)小草叢雜處，常蹲其身，使與臺(tái)齊，定目細(xì)視。以叢草為林，以蟲蟻為獸，以土礫凸者為邱，凹者為壑，神游其中，怡然自得。

一日，見二蟲斗草間，觀之正濃，忽有龐然大物，拔山倒樹而來(lái)，蓋一癩蛤蟆也，舌一吐而二蟲盡為所吞。余年幼，方出神，不覺呀然驚恐；神定，捉蛤蟆，鞭數(shù)十，驅(qū)之別院。

譯文

我回憶幼小的時(shí)候，能睜大眼睛對(duì)著太陽(yáng)，眼力足以看清極其細(xì)小的東西。見到細(xì)小的東西，一定要仔細(xì)觀察它的花紋。所以時(shí)常有觀察物體本身以外的樂趣。

夏天蚊子的飛鳴聲像雷一樣，我私下里把它們比作群鶴在空中飛舞。心中想象的景觀（鶴舞），那么或者成千或者成百（飛舞著的蚊子）果真（覺得它們）是鶴了。仰起頭來(lái)觀賞這種景象，脖頸因?yàn)檫@樣都僵硬了。

（有時(shí)我）又把蚊子留在白色的蚊帳里，用煙慢慢地噴（它們），使它們沖著煙霧飛叫，當(dāng)做青云白鶴看，果真就像鶴在云頭上高亢地鳴叫，令人高興得連聲叫好。我常在高低不平的土墻邊，雜草叢生的花臺(tái)旁，我常常蹲下自己的身子，使身子和花臺(tái)一樣高，定睛細(xì)看。

把叢聚的草當(dāng)做樹林，把昆蟲螞蟻當(dāng)做野獸，把泥土瓦礫突起的地方當(dāng)做山丘，低洼的地方當(dāng)做山溝，想像在里面游歷的情景，真感到心情舒暢，自得其樂。一天，看見兩只蟲子在草叢間相斗，觀看這一情景興趣正濃厚的時(shí)候。

突然有一個(gè)很大的東西，像搬開大山，撞倒大樹一般地闖過來(lái)，原來(lái)是一只癩蛤蟆。（蛤?。┥囝^一伸，兩只蟲子就全被吞掉了。我那時(shí)年紀(jì)還小，正看得出神，不禁哎呀地驚叫一聲，感到害怕；心神安定下來(lái)，捉住蛤蟆，鞭打它幾十下，把它趕到別的院子里去了。

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《閑情記趣》是《浮生六記》的第二卷。 作者以樸實(shí)的文筆，記敘自己大半生的經(jīng)歷，歡愉與愁苦兩相照應(yīng)，真切動(dòng)人。書中描述了他和妻子志趣相投，伉儷情深，過一種布衣蔬食而從事藝術(shù)的生活。

由于封建禮教的壓迫與貧困生活的煎熬，終至理想破滅，經(jīng)歷了生離死別的慘痛。道光二十九年（1849）王韜曾為書作跋，稱贊此書“筆墨之間，纏綿哀感，一往情深”。

與妻子的故事：

陳蕓是沈復(fù)的表姐，長(zhǎng)沈復(fù)十月，二人幼即無(wú)猜，蕓生而聰慧，刺繡之余漸通吟詠，沈復(fù)眷其才思雋秀，締姻。及長(zhǎng)，花燭之夕，比肩調(diào)笑，恍同密友重逢。自此耳鬢廝磨，親如形影，常寓雅謔于談文論詩(shī)間。二人琴瑟和鳴二十三年，年愈久情愈密。

家庭之內(nèi)，同行同坐，初猶避人，久則不以為意。沈復(fù)曾于七夕鐫“愿生生世世為夫婦”圖章二方，沈復(fù)執(zhí)朱文，陳蕓執(zhí)白文，以作往來(lái)書信之用。二人又曾請(qǐng)人繪月下老人圖，常常焚香拜禱，以求來(lái)生仍結(jié)姻緣。陳蕓于珠寶不甚愛惜，于破書殘畫反極珍視。

蕓嘗著沈復(fù)衣冠與夫一同出游，知音相得。后蕓失歡于公婆，夫妻幾度受逐于家庭，二人癡情一往，略無(wú)怨尤，患難之間感情益深，然蕓終因血疾頻發(fā)不止，魂歸一旦。因貧困，蕓至死不肯就醫(yī)，彌留時(shí)惟心心念念緣結(jié)來(lái)生。蕓雖亡，而沈復(fù)對(duì)她的深情卻無(wú)止境。

沈復(fù)與陳蕓的事跡在沈復(fù)的自傳《浮生六記》中有詳細(xì)的記述。沈復(fù)夫婦為家庭所不容，固然還有家族內(nèi)部財(cái)產(chǎn)爭(zhēng)奪以及小人撥弄是非、蓄意陷害等因素，但最本質(zhì)的原因還是他們夫婦二人率真任情的個(gè)性作風(fēng)與封建禮法相沖突。以家長(zhǎng)和傳統(tǒng)的眼光來(lái)看。

沈復(fù)就是一個(gè)“不思習(xí)上”的敗家子，而陳蕓則是助紂為虐的壞媳婦。盡管因此遭遇種種變故，但沈復(fù)始終不曾因自己的品行而懺悔，他自信與陳蕓相親相愛是夫妻應(yīng)有之義，自信個(gè)人才性無(wú)可指責(zé)，所以他敢于敞開胸懷，坦然相陳。他或許算不上偉男子，卻絕對(duì)是一位奇男子。

作者介紹：

沈復(fù) （1763年—1832年），字三白，號(hào)梅逸，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州），清代杰出的文學(xué)家。清乾隆二十八年（1763年）出生于姑蘇城南滄浪亭畔士族文人之家。沒有參加過科舉考試，曾以賣畫維持生計(jì)，十九歲入幕，此后四十余年流轉(zhuǎn)于全國(guó)各地。

后到蘇州從事酒業(yè)。他與妻子陳蕓感情甚好，因遭家庭變故，夫妻曾旅居外地，歷經(jīng)坎坷。妻子死后，他去四川充當(dāng)幕僚，此后情況不明。著有自傳體作品《浮生六記》六卷（后佚兩卷），影響甚大，1936年林語(yǔ)堂曾將這部作品譯成英文在國(guó)外出版。

來(lái)源：百度百科-閑情記趣

3、《浮生六記·閑情記趣》的翻譯

沈復(fù)的《浮生六記.閑情記趣》全文帶譯文

原文：

余閑居，案頭瓶花不絕。蕓曰：“子之插花能備風(fēng)晴雨露，可謂精妙入神。而畫中有草蟲一法，盍仿而效之?！庇嘣?；“蟲躑躅不受制，焉能仿效？”蕓曰：“有一法，恐作俑罪過耳?！庇嘣唬骸霸囇灾??！痹唬骸跋x死色不變，覓螳螂蟬蝶之屬，以針刺死，用細(xì)絲扣蟲項(xiàng)系花草間，整其足，或抱梗，或踏葉，宛然如生，不亦善乎？”余喜，如其法行之，見者無(wú)不稱絕。求之閨中，今恐未必有此會(huì)心者矣。我的居室休閑，案頭瓶花許多，蕓說(shuō)：“這樣插花，能表現(xiàn)花在風(fēng)晴雨露中各種姿態(tài)風(fēng)韻，可謂精妙入神。然而畫卷中也有草木與昆蟲共同相處的方法，你何不仿效一下？”我說(shuō)：“小昆蟲徘徊不定，怎么仿效？”蕓說(shuō)：“我倒有個(gè)方法，恐怕始作俑而引起罪過呢！”我說(shuō)：“你試說(shuō)說(shuō)?！笔|說(shuō)：“小昆蟲死了不會(huì)變色，尋找螳螂、蝴蝶之類用針刺死，拿細(xì)絲線捆著它的脖子系在花草間，再整理它的腳足，或抱在花梗上，或踏在葉上，這樣宛如活生生的小蟲，不是更好么？”我很高興，按她的方法去試驗(yàn)了，結(jié)果來(lái)看的人無(wú)不稱絕贊美。在女人里尋找（和蕓同樣的人），現(xiàn)在恐怕再?zèng)]有這么善解人意的了吧！

譯文：

我的居室休閑，案頭瓶花許多，蕓說(shuō)：“這樣插花，能表現(xiàn)花在風(fēng)晴雨露中各種姿態(tài)風(fēng)韻，可謂精妙入神。然而畫卷中也有草木與昆蟲共同相處的方法，你何不仿效一下？”我說(shuō)：“小昆蟲徘徊不定，怎么仿效？”蕓說(shuō)：“我倒有個(gè)方法，恐怕始作俑而引起罪過呢！”我說(shuō)：“你試說(shuō)說(shuō)?！笔|說(shuō)：“小昆蟲死了不會(huì)變色，尋找螳螂、蝴蝶之類用針刺死，拿細(xì)絲線捆著它的脖子系在花草間，再整理它的腳足，或抱在花梗上，或踏在葉上，這樣宛如活生生的小蟲，不是更好么？”我很高興，按她的方法去試驗(yàn)了，結(jié)果來(lái)看的人無(wú)不稱絕贊美。

4、閑情記趣全文翻譯

《閑情記趣》——《浮生六記》沈復(fù)，全文翻譯：

我回憶兒童時(shí)，可以張開眼睛看著太陽(yáng)，能看清最細(xì)微的東西。我看見細(xì)小的東西，一定會(huì)去仔細(xì)地觀察它的紋理，因此常有超出事物本身的樂趣。

夏天蚊子發(fā)出雷鳴般的聲響，我暗自把它們比作群鶴在空中飛舞，心里這么想，那成千成百的蚊子果然都變成仙鶴了；我抬著頭看它們，脖頸都為此僵硬了。我又將幾只蚊子留在素帳中，用煙慢慢地噴它們，讓它們沖著煙霧邊飛邊叫，我把它當(dāng)做一幅青云白鶴的景觀，果然像仙鶴在青云中鳴叫，我為這景象高興地拍手叫好。

我常在土墻高低不平的地方，在花臺(tái)雜草叢生的地方，蹲下身子，使自己和花臺(tái)相平，聚精會(huì)神地觀察，把草叢當(dāng)做樹林，把蟲子、螞蟻當(dāng)做野獸，把土塊凸出部分當(dāng)做山丘，凹陷的部分當(dāng)做山谷，我在其中游玩，覺得非常安閑舒適。

有一天，我看見兩只小蟲在草間相斗，蹲下來(lái)觀察它們，興趣正濃厚，忽然有個(gè)極大的家伙，掀翻山壓倒樹而來(lái)了，原來(lái)是一只癩蛤蟆，舌頭一吐，兩只蟲子全被它吃掉了。我那時(shí)年紀(jì)很小，正看得出神，不禁‘呀’的一聲驚叫起來(lái)。待到神情安定下來(lái)，捉住癩蛤蟆，鞭打了幾十下，把它驅(qū)趕到別的院子里去了。

沈復(fù)（1763年—1825），字三白，號(hào)梅逸，清乾隆二十八年生于長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）。清代文學(xué)家。著有《浮生六記》。工詩(shī)畫、散文。

據(jù)《浮生六記》來(lái)看，他出身于幕僚家庭，沒有參加過科舉考試，曾以賣畫維持生計(jì)。乾隆四十二年（公元1777年）隨父親到浙江紹興求學(xué)。

乾隆四十九年（公元1784年），乾隆皇帝巡江南，沈復(fù)隨父親恭迎圣駕。后來(lái)到蘇州從事酒業(yè)。他與妻子陳蕓感情甚好，因遭家庭變故，夫妻曾旅居外地，歷經(jīng)坎坷。妻子死后，他去四川充當(dāng)幕僚。此后情況不明。

《閑情記趣》是《浮生六記》的第二卷，《浮生六記》是清代文學(xué)家沈復(fù)的一部自傳體散文，共六卷，每卷皆有小題，分別是第一卷:《閨房記樂》 第二卷:《閑情記趣》 第三卷:《坎坷記愁》 第四卷:《浪游記快》 第五卷:《中山記歷》(已佚) 第六卷:《養(yǎng)生記道》(已佚)。

《浮生六記》以作者夫婦的生活為主線，贏余了平凡而又充滿情趣的居家生活和浪游各地的所見所聞。作品描述了作者和妻子陳蕓情投意合，想要過一種布衣蔬食、從事藝術(shù)的生活，卻由于封建禮教的壓迫與貧困生活的煎熬，終至理想破滅。

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