希望我能夠?yàn)槟峁┮恍╆P(guān)于2017老舍研究自考試題的信息和知識(shí)。如果您有任何疑問或需要進(jìn)一步的解釋，請(qǐng)隨時(shí)告訴我。

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2015年自考《大學(xué)語文》沖刺試題（2）

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共20小題，每小題1分，共20分。在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無分。)

　1、《早雁》中含有雙關(guān)語義的是(　　)

　A.虜弦開

　B.仙掌

　C.孤影過

　D.逐春風(fēng)

　2、《再別康橋》中，隱喻美好理想的是 (　　)

　A.西天的云彩

　B.河畔的金柳

　C.康河的柔波

　D.彩虹似的夢(mèng)

　3、作者在寫作《寶黛吵架》時(shí)運(yùn)用的主要描寫手法是(　　)

　A.行為描寫手法

　B.直接心理描寫手法

　C.肖像描寫手法

　D.間接心理描寫手法

　4、《鷓鴣天》中“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”的抒情手法是(　　)

　A.借景物抒情

　B.借比喻抒情

　C.借舉止抒情

　D.借象征抒情

　5、當(dāng)“金鯉魚”出葬那天，發(fā)生的事情是 (　　)

　A.振豐扶著母親的棺柩從小門抬了出去

　B.振豐扶著母親的棺柩由大門抬了出去

　C.振豐扶著母親的棺柩從側(cè)門抬了出去

　D.親生兒子振豐在日本還沒有回來

　6、侯方域創(chuàng)作《馬伶?zhèn)鳌返囊鈭D是 (　　)

　A.反映歷史情況

　B.反映當(dāng)時(shí)的世風(fēng)民情

　C.說明競(jìng)爭(zhēng)激烈

　D.諷刺當(dāng)朝權(quán)*

　7、賀鑄的《鷓鴣天》中，借比喻抒情寓意的句子是 (　　)

　A.梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛

　B.空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣

　C.原上草，露初唏，舊棲新垅兩依依

　D.重過閶門萬事非，同來何事不同歸

　8、寶黛吵架的原初由頭是 (　　)

　A.張道士為寶玉“提親”

　B.寶玉與寶釵的“金玉相對(duì)”說

　C.寶玉摔砸“通靈寶玉”

　D.黛玉鉸“通靈寶玉”上的“穗子”

　9、現(xiàn)代文學(xué)，擅長(zhǎng)描寫北京底層平民生活、作品具有濃厚的京味兒的作家是 (　　)

　A.茅盾

　B.曹禺

　C.老舍

　D.劉心武

　10、《祖國(guó)啊，我親愛的祖國(guó)》的抒情方法是 (　　)

　A.借景物抒情

　B.借象征抒情

　C.借舉止抒情

　D.借典故抒情

11、中國(guó)古典短篇文言小說的頂峰之作是 (　　)

　A.《山海經(jīng)》

　B.《聊齋志異》

　C.《唐傳奇》

　D.《西游記平話》

　12、 《苦惱》的主要情節(jié)是 (　　)

　A.大雪紛紛下，車夫無生意

　B.車夫死兒子，年老無依靠

　C.母馬挨鞭子，車夫遭打罵

　D.苦惱無處訴，只能對(duì)馬說

　13、 《嬰寧》故事情節(jié)發(fā)生發(fā)展的總導(dǎo)演是 (　　)

　A.狐母

　B.鬼母

　C.王子服

　D.嬰寧

　14、德拉費(fèi)盡心思攢錢的目的是(　　)

　A.在圣誕節(jié)能與杰姆出去玩

　B.在圣誕節(jié)能給杰姆買禮物

　C.在圣誕節(jié)能給母親買禮物

　D.在圣誕節(jié)能給父親買禮物

　15、 嬰寧“愛笑”的性格特點(diǎn)主要源于 (　　)

　A.自然天性

　B.鬼母教養(yǎng)

　C.環(huán)境影響

　D.自我修養(yǎng)

　16、下列不是《紅樓夢(mèng)》的別名的是(　　)

　A.《石頭記》

　B.《木石奇緣記》

　C.《金玉緣》

　D.《金陵十二釵》

　17、 《斷魂槍》中，沙子龍將鏢局改為客棧的主要原因是 (　　)

　A.大夢(mèng)先醒，主動(dòng)求變

　B.迫于時(shí)變，不得不變

　C.廣開財(cái)路，多種經(jīng)營(yíng)

　D.以商養(yǎng)武，發(fā)揚(yáng)國(guó)術(shù)

　18、 下列詩(shī)篇，表達(dá)詩(shī)人重游故地時(shí)眷戀、珍惜而又略帶憂郁情懷的是 (　　)

　A.聞一多《一句話》

　B.徐志摩《再別康橋》

　C.裴多菲《我愿是一條急流》

　D.舒婷《祖國(guó)啊，我親愛的祖國(guó)》

　19、 賈寶玉和林黛玉吵架的根本原因是(　　)

　A.兩個(gè)人性格不合

　B.兩個(gè)人愛得太深，反生爭(zhēng)吵

　C.兩個(gè)人都在耍小脾氣

　D.兩個(gè)人都懷疑對(duì)方的忠貞

　20、下列《鷓鴣天》中的詞句，含有“琴瑟知音”這一典故的是(　　)

　A.梧桐半死清霜后

　B.頭白鴛鴦失伴飛

　C.原上草，露初唏

　D.舊棲新垅兩依依

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分。在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。)

　21、 《雨巷》一詩(shī)中丁香姑娘的豐富蘊(yùn)含包括 (　　)

　A.西方文明

　B.現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)中的革命追求

　C.抽象哲理方面的“美”與理想

　D.日常生活中的夢(mèng)中情人

　E.自己熱愛的祖國(guó)

　22、 戴望舒在《雨巷》中 (　　)

　A.以丁香自喻，表現(xiàn)一個(gè)正直知識(shí)分子的自傲精神

　B.以丁香比喻姑娘，暗示對(duì)于美好的理想的追求

　C.所寫的“我”是一個(gè)處于失戀的苦悶與失望中的青年

　D.所寫的“我”是一位沉醉于追求美好理想的游子形象

　E.所寫的“我”是一位敢于同舊世界決裂的革命者形象

　23、《金鯉魚的百裥裙》的敘事特點(diǎn)有 (　　)

　A.使用倒敘方法

　B.以百裥裙為中心線索

　C.行文夾敘夾議

　D.以兒子的行為側(cè)面烘托金鯉魚

　E.結(jié)尾以裙子尚未完工來深化主題

　24、 《金鯉魚的百裥裙》內(nèi)涵深刻性的主要體現(xiàn)有 (　　)

　A.時(shí)代變遷消解了等級(jí)觀念

　B.等級(jí)觀念滲透到日常生活

　C.身份意識(shí)浸透小人物心靈

　D.等級(jí)意識(shí)遭到兒孫的唾棄

　E.寓深意于不動(dòng)聲色的白描之中

　25、 《聊齋志異》在創(chuàng)作中所繼承的傳統(tǒng)作品主要有 (　　)

　A.《史記》

　B.六朝志怪小說

　C.唐傳奇

　D.宋詞

　E.元曲

三、詞語解釋題(本大題共10小題，每小題4分，共40分)

　26、 我有志，匪伊朝夕

　27、 梧桐半死清霜后

　28、 交民巷里的洋人

　29、金河秋半虜弦開

　30、 不覺的潸然淚下

　31、到了頹圮的籬墻

　32、 重過閶門萬事非

　33、 她說顧繡雖然翎毛花卉山水人物無不逼真

　34、 生又囑再四，吳銳身自任而去

　35、 生聞之，不覺解頤

　四、簡(jiǎn)析題(本大題共5小題，每小題6分，共30分)

　36、閱讀下面一段文字，回答問題：

　東方的大夢(mèng)沒法子不醒了。炮聲壓下去馬來與印度野林中的虎嘯。半醒的人們，揉著眼，禱告著祖先與神靈;不大會(huì)兒，失去了國(guó)土、自由與權(quán)利。門外立著不同面色的人，槍口還熱著。他們的長(zhǎng)矛毒弩，花蛇斑彩的厚盾，都有什么用呢;連祖先與祖先所信的神明全不靈了啊!

　A.概括這段描述的大意。

　B.總體來說，這里運(yùn)用了什么表現(xiàn)方法?

　C.這段文字對(duì)表現(xiàn)作品主旨有何作用?

　37、 閱讀《斷魂槍》中的一段文字，回答問題：

　誰不曉得沙子龍是利落，短瘦，硬棒，兩眼明得像霜夜的大星?可是，現(xiàn)在他身

　上放了肉。鏢局改了客棧，他自己在后小院占著三間北房，大槍立在墻角，院子里有幾只樓鴿。只是在夜間，他把小院的門關(guān)好，熟習(xí)熟習(xí)他的“五虎斷魂槍”。這條槍與這套槍，二十年的工夫，在西北一帶，給他創(chuàng)出來：“神槍沙子龍”五個(gè)字，沒遇見過敵手。現(xiàn)在，這條槍與這套槍不會(huì)再替他增光顯勝了;只是摸摸這涼，滑，硬而發(fā)顫的桿子，使他心中少難過一些而已。只有在夜間獨(dú)自拿起槍來，才能相信自己還是“神槍沙”。在白天，他不大談武藝與往事;他的世界已被狂風(fēng)吹了走。

　A.舉例說明這段文字中對(duì)沙子龍的描寫所運(yùn)用的三種人物描寫方法。

　B.沙子龍“鏢局改了客棧”反映了怎樣的社會(huì)背景?

　C.沙子龍夜間練槍表現(xiàn)出他怎樣的性格特征?

　38、閱讀《早雁》，回答問題：

　金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。仙掌月明孤影過，長(zhǎng)門燈暗數(shù)聲來。須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回。莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。

　A.概括四聯(lián)大意。

　B.詩(shī)中暗指回紇統(tǒng)治者發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的是哪一句?

　C.“云外驚飛四散哀”這一句比喻了什么?

　39、 閱讀《寶黛吵架》中的一段文字，回答問題：

　誰知這個(gè)話傳到寶玉黛玉二人耳內(nèi)，他二人競(jìng)從來沒有聽見過“不是冤家不聚頭”的這句俗話兒，如今忽然得了這句話，

　好似參禪的一般，都低著頭細(xì)嚼這句話的滋味兒，不覺的潸然淚下。雖然不曾會(huì)面，卻一個(gè)在瀟湘館臨風(fēng)灑淚，一個(gè)在怡紅院對(duì)月長(zhǎng)吁。正是“人居兩地，情發(fā)一心”了。

　A.這里所說的“冤家”是什么意思?

　B.此段文字表現(xiàn)寶黛怎樣的心情?

　C.舉例說明此段文字心理描寫的特點(diǎn)。

　40、 閱讀《再別康橋》的一段文字，回答問題：

　輕輕的我走了，

　正如我輕輕的來;我輕輕的招手，

　作別西天的云彩。

　A.這里采用了怎樣的抒情方法?

　B.反復(fù)重復(fù)“輕輕的”有何情感表現(xiàn)作用?

　C.“西天的云彩”有何象征意義?

巴金研究》考試選擇題 急求

新時(shí)期的巴金研究是隨著撥亂反正開始的，研究者要不斷清除文革中加在巴金身上的不實(shí)之詞，恢復(fù)巴金的本來面目。在對(duì)真實(shí)巴金的尋找中，不斷豐富的研究資料使研究者在作家“巴金”之外，可以清楚地認(rèn)識(shí)多少年來一直遮遮掩掩或者只有別有用心者才談起的、一個(gè)從事無政府主義宣傳的“李芾甘”。盡管還有許多忌諱需要不斷克服，但是大家還是興奮地深入到這個(gè)領(lǐng)域中來。與此同時(shí)，對(duì)于《家》等巴金名作的研究也在數(shù)量上不斷增加；對(duì)于《隨想錄》中所表現(xiàn)出的道德勇氣和人格魅力的研究，甚至空洞的贊美連篇累牘，大有后來居上的趨勢(shì)。不論是對(duì)于某一時(shí)期創(chuàng)作還是對(duì)某一具體作品的研究，研究者的著眼點(diǎn)大都在于對(duì)其中思想傾向的關(guān)注，特別是注意從巴金的作品中尋找與現(xiàn)實(shí)溝通的話語，比如經(jīng)歷了文革之后再次提出的“反封建”與巴金五四前后的反封建聯(lián)系起來。然而與魯迅研究等學(xué)科相比，巴金研究的實(shí)用性、功利性似乎還大于它自身的學(xué)術(shù)性，它還沒有形成自己穩(wěn)固的、合理的學(xué)術(shù)結(jié)構(gòu)。因此，至少有兩個(gè)極其重要方面的研究，即使不能說是忽略，起碼也是沒有深入展開。一個(gè)是對(duì)文學(xué)家巴金的研究，另一個(gè)與此緊密相連的問題是對(duì)巴金作品的藝術(shù)性的研究。巴金是以文學(xué)家的面目進(jìn)入今天讀者和研究者的視野的，已經(jīng)遠(yuǎn)離巴金作品所表現(xiàn)的時(shí)代的今天的讀者如果還能與巴金對(duì)話，那也是通過具體的巴金作品為媒介而形成的。因此，對(duì)于巴金具體作品乃至他在文學(xué)史上的地位和意義的研究，決不是巴金研究中一個(gè)無關(guān)緊要的問題。而目前對(duì)于巴金的具體創(chuàng)作泛泛而談的多，具體而微談的少，特別是作品的藝術(shù)風(fēng)格，似乎只是一樣的幾句話：“熱情，充滿激情，有青春氣息”，于是就完事大吉。像對(duì)魯迅作品細(xì)致的、多角度、全方位的藝術(shù)研究和分析，在巴金研究中并不多見。這兩個(gè)問題恰恰是辜也平這本書的出發(fā)點(diǎn)，是他的巴金研究的一個(gè)基點(diǎn)。

在《導(dǎo)論：關(guān)于巴金與巴金研究》中，作者從對(duì)巴金研究現(xiàn)狀的考察中提出了這樣的看法：巴金是一位文學(xué)家，“因此文學(xué)家的巴金才是整個(gè)研究的根本所在?！瓕?duì)于像巴金這樣著作等身的作家，研究者如果不認(rèn)真細(xì)致地感受、品辨、探究其作品的豐富內(nèi)涵，也就無法從根本上把握作家本人”?！岸訌?qiáng)微觀研究與文體精讀對(duì)于目前的巴金研究，則顯得格外迫切與重要”?！霸诨旧虾暧^地把握了作者生活的時(shí)代、環(huán)境、經(jīng)歷與思想的今天，似乎該是回到文本，對(duì)巴金的具體作品，特別是一些重要作品進(jìn)行重新細(xì)讀的時(shí)候了。必須提倡以自覺的歷史態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)精神面對(duì)具體的文本，注意文本之間及文本內(nèi)部的‘錙銖之別，淄澠之辨’”。辜也平在他的研究中忠實(shí)地體現(xiàn)了這一觀點(diǎn)，從這本專著由最初的選題設(shè)計(jì)到最終完成的不同面目也可以看到他的苦心和追求。據(jù)李存光先生為該書所作的《序言》透露，在最初設(shè)計(jì)中，上編是巴金的生平思想、創(chuàng)作道路、人格精神、文藝觀等創(chuàng)作主體研究，中編是巴金各時(shí)期重要作品的文本研究，而下編是國(guó)內(nèi)外讀者對(duì)巴金的接受研究，結(jié)果定稿僅以兩章就完成了上編和下編的內(nèi)容，以10章的篇幅突出了中編的文本研究。

文本精讀的具體操作也支撐了“研究文學(xué)家的巴金”這一觀點(diǎn)?？赡苁鞘馨徒饌€(gè)人“我不是一個(gè)文學(xué)家”的說法的影響，長(zhǎng)期以來不少人對(duì)巴金作品的文學(xué)含量評(píng)價(jià)不高或者漠視巴金的藝術(shù)才華，而辜也平則以對(duì)文本的具體分析來闡釋巴金的藝術(shù)魅力。其中給我印象最深的，是對(duì)《家》現(xiàn)存的不同版本的比較研究。對(duì)于《家》巴金曾做過幾次較大的改動(dòng)，留下了八個(gè)不同的版本。辜也平追蹤巴金修改的印跡，特別是關(guān)注巴金對(duì)覺慧甚至是陳姨太等幾個(gè)具體人物的不同修改，在他的耐心細(xì)致的分析中，不但讓我們看清了作家本人思想與時(shí)代的碰撞，也看到了巴金苦心孤詣的藝術(shù)追求。巴金是在一步步清除寫作中的粗糙和幼稚，一步步向著完美和精益求精的路子上邁進(jìn)，對(duì)此辜也平?jīng)]有吵吵嚷嚷地替巴金辯護(hù)什么，他只是冷靜地把一個(gè)個(gè)樣本拿到了顯微鏡下，以后的結(jié)論是在讓大家一清二楚之后做出的。

對(duì)文本細(xì)致入微的關(guān)注往往可使研究者不拘于習(xí)見，于平常中體味出新意，發(fā)現(xiàn)前人所未見之物。辜也平的這本書中也處處給我們提供了這方面的例子。比如對(duì)《滅亡》的分析，許多研究者都糾纏在它與巴金早期思想信仰的聯(lián)系上，而辜也平在并不忽略巴金思想信仰的背景的情況下，更注重從作品的微觀上來把握巴金的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和心態(tài)，來分析造成巴金苦悶思想的原因和巴金是如何以小說的形式表達(dá)這種苦悶的。尤為難得的是他不僅看到了巴金創(chuàng)作中所受的西方文學(xué)的影響（這也是巴金本人和研究者一再?gòu)?qiáng)調(diào)的），而且令人信服地提出巴金所受中國(guó)傳統(tǒng)敘述模式和同時(shí)代作家影響的問題，比如《滅亡》中冷漠地對(duì)待汽車碾死人的麻木群眾和魯迅作品中的“看客”大有相類之處，而如果不是建立在對(duì)文本本身重視的基礎(chǔ)上，是不會(huì)有這樣發(fā)現(xiàn)的。又如在對(duì)《愛情的三部曲》的研究中，或許是受李健吾（劉西渭）三十年代的觀點(diǎn)的影響，不少有影響的文學(xué)史都極力推崇《雨》的藝術(shù)成就。辜也平卻沒輕易地接受這樣的結(jié)論，他細(xì)致地對(duì)原作的情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物形象的塑造進(jìn)行了分析，并且在對(duì)《霧》、《雨》、《電》三部作品進(jìn)行認(rèn)真具體的比較之后指出了《雨》的許多不足，如敘述缺乏耐心和細(xì)致，大段抽象的議論代替具體的描寫，開放式的結(jié)構(gòu)致使筆墨分散情節(jié)不集中，等等，這是對(duì)現(xiàn)有成果的反撥，也是研究的深化。像這樣的例子在書中還不少，比如對(duì)巴金后期的《憩園》和《寒夜》兩部小說，許多人盛贊其藝術(shù)成就。但是具體體現(xiàn)在哪里談得卻很皮相，辜也平卻認(rèn)真地分析了他們的敘事策略和現(xiàn)實(shí)主義技巧，以實(shí)證來完成了早該有結(jié)論的東西，顯得極有說服力。

對(duì)巴金創(chuàng)作作較為完整的考察是這本專著的另外一個(gè)特點(diǎn)。除了對(duì)有影響的作品，辜也平對(duì)像《火》這樣的“失敗之作”也設(shè)了專章研究，對(duì)藝術(shù)成就不太高的巴金十七年間的創(chuàng)作也有很全面的分析，這樣就構(gòu)成了一個(gè)比較完整的巴金文學(xué)創(chuàng)作圖景。(周立民)

/chinese/zhuanti/443230.htm

眾所周知，巴金先生偏愛、珍惜和熟知俄蘇文學(xué)。假如這位以屠格涅夫、契訶夫、托爾斯泰為創(chuàng)作航標(biāo)的杰出中國(guó)作家的文學(xué)遺產(chǎn)沒流傳到俄羅斯，那就是極大的不公平。毋庸諱言，在一定的時(shí)間內(nèi)這一不公平確實(shí)存在過。巴金作品第一個(gè)真正的俄文本1954年才發(fā)表，（注：嚴(yán)格地說，蘇聯(lián)《國(guó)外雜志》1937年9號(hào)以《我是誰？》的標(biāo)題發(fā)表了巴金的《狗》。不過翻譯家灑維利耶娃不會(huì)中文，所以只好把英文本譯成俄文，1955年才有了直接的譯文。）1955 年才有了第一篇以序言形式介紹巴老創(chuàng)作的論文。那個(gè)時(shí)候巴金早已被認(rèn)為是中國(guó)新文學(xué)巨匠、文學(xué)戰(zhàn)線司令、幾代中國(guó)青年的崇拜偶像。茅盾的力作《子夜》（1933）過4年后，也就是1937年，很快被譯成俄文，而巴金像《家》那樣的巨作卻等了20多年。其原因并不在于蘇聯(lián)漢學(xué)家不知道或低估巴金的作品，而取決于當(dāng)時(shí)的歷史背景和政治情況對(duì)文壇的影響。一方面，1930年代末許多漢學(xué)家遭受了鎮(zhèn)壓，再加上二戰(zhàn)期間蘇聯(lián)從事文學(xué)翻譯的人數(shù)又降低了，客觀原因遏止了中國(guó)文學(xué)研究；另一方面，1930—1950年代蘇聯(lián)出版社在制定外國(guó)文學(xué)出版計(jì)劃時(shí)一般從政治合理性原則出發(fā)。共產(chǎn)主義作家和無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)占一定的優(yōu)勢(shì)，而巴金作品雖然也涉及革命，但還是屬于另一類文學(xué)。1950年代初，蘇聯(lián)積極出版了魯迅、郭沫若、茅盾、丁玲、張?zhí)煲?、艾青等人的作品。除此以外，還大量翻譯了以新中國(guó)建設(shè)、抗美援朝為題材的趙樹理、周立波、劉紹棠、劉白羽、魏巍的小說。無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大浪過去了，才到了巴金、老舍、葉圣陶和曹禺的時(shí)代。他們的作品馬上贏得了廣大蘇聯(lián)讀者之心。很可能另一個(gè)推動(dòng)巴金小說翻譯的因素是巴金1954年訪蘇參加紀(jì)念契訶夫逝世50周年活動(dòng)。當(dāng)時(shí)巴金先生認(rèn)識(shí)了蘇聯(lián)領(lǐng)頭作家、文藝學(xué)家和漢學(xué)家。這次訪問也在蘇聯(lián)確認(rèn)了他的政治身份。

1954年蘇聯(lián)重要雜志《十月》發(fā)表了俄譯文題為《一位四川男青年》的巴金短篇小說《黃文元同志》。1955年國(guó)立文學(xué)出版社于莫斯科出版了16.5萬冊(cè)巴金短篇小說集，此文集包括《奴隸的心》、《狗》、《煤坑》、《五十多個(gè)》、《月夜》、《鬼》、《長(zhǎng)生塔》、《雨》、《黃文元同志》等9篇小說。（注：《巴金短篇小說集》，彼得羅夫作序，莫斯科：國(guó)立文學(xué)出版社，1955年。）1956年我國(guó)有了巴金代表作《家》的譯文，印刷量為9萬冊(cè)。（注：巴金《家》，彼得羅夫作序及注釋，莫斯科：國(guó)立文學(xué)出版社，1956年。）1957年在巴金作品翻譯上有了特別大的收獲。國(guó)立文學(xué)出版社連續(xù)出版了三本巴金的書，印刷量都為9萬冊(cè)。 第一本包含了《激流》三部曲和《沉落》、《能言樹》、《廢園外》等7篇短篇小說。（注：巴金《愛情三部曲·短篇小說》，莫斯科：國(guó)立文學(xué)出版社，1957年。）第二本就是《春》，（注：巴金《春》，莫斯科：國(guó)立文學(xué)出版社，1957年。）而第三本是《秋》。（注：巴金《秋》，莫斯科：國(guó)立文學(xué)出版社，1957年。）這樣一來，蘇聯(lián)讀者認(rèn)識(shí)了巴金30年代的代表作即《愛情》三部曲和《激流》三部曲。1959年以兩卷巴金文集給這個(gè)馬拉松式的翻譯過程作了總結(jié)。（注：費(fèi)德林選編《巴金文集》，彼得羅夫作序，兩卷，莫斯科：國(guó)立文學(xué)出版社，1959年。）文集的選編者是當(dāng)時(shí)優(yōu)秀的漢學(xué)家和外交官員費(fèi)德林教授，1950年代他在制定中國(guó)文學(xué)出版計(jì)劃上發(fā)揮了極大的作用。文集第一卷包含了1957年業(yè)已發(fā)表過的《霧》、《雨》、《電》等3篇中篇小說以及《狗》、《煤坑》、《五十多個(gè)》、《懷念》、《雨》、《沉落》、《能言樹》、《廢園外》、《活命草》、《寄朝鮮某地》、《堅(jiān)強(qiáng)戰(zhàn)士》、《一個(gè)偵察員的故事》、《愛的故事》等17篇短篇小說，其中14篇是新翻譯的。第二卷包括了新的譯文即《憩園》和《寒夜》。本文集的印刷量比上述版本小得多——僅有1.5萬冊(cè)， 其原因大概在于，一部分作品早在1957年已經(jīng)得到大量發(fā)表。那么，截至1950年代末，巴金的代表作都被譯成了俄文，其印刷總量（刊物以外）達(dá)到了54萬冊(cè)。考慮到1960年曹禺著作譯文印刷總量達(dá)16萬冊(cè)、葉圣陶達(dá)21萬冊(cè)、老舍達(dá)27.8萬冊(cè)、郭沫若達(dá)40.8萬冊(cè)、茅盾達(dá)55.11萬冊(cè)、張?zhí)煲磉_(dá)59萬冊(cè)（他的兒童文學(xué)深受俄國(guó)小讀者的歡迎）、魯迅達(dá)87.8萬冊(cè)，這可算是相當(dāng)大的、非常體面的數(shù)字。巴金作品的譯者有彼得羅夫、穆德羅夫、羅杰斯特文斯卡婭、伊瓦先卡、烏里茨卡婭、契爾加索娃、茲沃諾夫、雅羅斯拉夫措夫、擴(kuò)恩金、霍赫洛娃。巴金作品受到了對(duì)社會(huì)主義中國(guó)的現(xiàn)實(shí)與過去感興趣的廣大蘇聯(lián)讀書界的熱烈歡迎。特別使我國(guó)讀者喜歡的是巴金主人公強(qiáng)烈的社會(huì)正義感、其道德上的清白、純正的全人類感情、自我犧牲的能力、對(duì)真理的追求。作家的語言以不凡的表現(xiàn)力和感染力引起矚目。雖然巴金的小說在社會(huì)批評(píng)方面很尖銳，但是他們并沒有患上當(dāng)時(shí)文學(xué)所流行的口號(hào)化、公式化和狹窄的政治服從之病?？雌饋恚芸炀蛻?yīng)該出現(xiàn)新版本，然而1960—1970年代中蘇關(guān)系的破壞雖然沒有影響蘇聯(lián)學(xué)者和廣大讀者對(duì)巴金的敬愛（比如，1974年4 月莫斯科國(guó)際友誼宮舉行了紀(jì)念巴金誕辰70周年晚會(huì)（注：見蘇聯(lián)《真理報(bào)》1974年4月27日第117期。）），但對(duì)包括巴金創(chuàng)作在內(nèi)的中國(guó)文學(xué)翻譯和出版產(chǎn)生了非常負(fù)面的影響。結(jié)果是巴金作品很快就變成了稀有的珍品。不管是1960年代還是目前，即使是在舊書店也買不到巴金的書。因各種情況，后一本巴老的俄文選集1991年才露面（注：《巴金選集》，莫斯科：彩虹出版社，1991年。）（此外，1976年基輔出版了《家》的烏克蘭譯文本）。它既包含著新的譯文如中篇《滅亡》，短篇《莫娜麗薩》、《馬賽的夜》、《丹東的悲哀》和《隨想錄》的一部分，又收入了舊譯文如《寒夜》、《霧》、《奴隸的心》、《沉落》、《煤坑》、《五十多個(gè)》、《長(zhǎng)生塔》。特別引人注意的是充滿著巴金人生智慧和含有巴老對(duì)人生的意義、人與國(guó)家和社會(huì)關(guān)系的思考的《隨想錄》。他對(duì)待文革的態(tài)度和看法非常契合20世紀(jì)也經(jīng)歷過不少政治動(dòng)蕩的俄國(guó)讀者的心情。因當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)經(jīng)濟(jì)政治危機(jī)和出版社的不穩(wěn)定情況，該文集的印刷量只有1.5萬冊(cè)。目前這本書除了圖書館以外無法找到。該文集主要收入了穆得羅夫、羅杰斯特文斯卡婭和索羅金娜的譯文。1991年另一個(gè)蘇聯(lián)出版社，即文學(xué)出版社的列寧格勒分社，也準(zhǔn)備出版巴金選集，但是蘇聯(lián)的崩潰阻撓了這個(gè)計(jì)劃。該選集選編者為謝列布利雅科夫教授，譯者為司格林、布什涅科娃、葉戈洛夫等列大教授和校友。按照原來的計(jì)劃，這本未出版的選集應(yīng)該收入《家》，其他的作品有《隨想錄》（就是莫斯科彩虹出版社沒發(fā)表的那一部分）和《蘇堤》、《楊嫂》等9—10個(gè)之前未翻譯過的短篇小說。據(jù)預(yù)料，挑選的作品會(huì)對(duì)正在通過政治經(jīng)濟(jì)改造的俄羅斯具有特別的吸引力。巴老誕辰100周年前夕，我們又提出了出版這部巴金選集的想法。 但是因出版社多次改組，所以沒能找到已經(jīng)做好的樣本。這樣一來，15年以來，俄羅斯沒再出版過巴金作品。不過不管怎樣，偉大作家的創(chuàng)作注定要回到俄羅斯。

巴金創(chuàng)作的學(xué)術(shù)研究跟其作品翻譯同步開始，譯文推動(dòng)了對(duì)巴金人格和創(chuàng)作的重視。俄羅斯巴金研究先驅(qū)者和最優(yōu)秀的專家是列大彼得羅夫教授。他就是長(zhǎng)篇《家》的譯者和1950年代4本巴金文集序言的作者。（注：《序言·巴金短篇小說集》，莫斯科：國(guó)立文學(xué)出版社，1955年；《巴金創(chuàng)作及其長(zhǎng)篇〈家〉》；巴金《家》，莫斯科：國(guó)立文學(xué)出版社，1956年；巴金《愛情三部曲，短篇小說》，莫斯科：國(guó)立文學(xué)出版社，1957年；《巴金創(chuàng)作生涯》，《巴金文集》兩卷，莫斯科：國(guó)立文學(xué)出版社，1959年。）他用序言的形式闡述了對(duì)巴金創(chuàng)作的理解。對(duì)廣大蘇聯(lián)讀者來講，一直到1970年代中期，彼得羅夫?qū)懙男蜓允俏ㄒ坏慕榻B巴老創(chuàng)作生涯的資料。除此以外，1984年他還在蘇聯(lián)《婦女雜志》發(fā)表了一篇題為《紀(jì)念巴金80大壽》的文章。（注：《蘇聯(lián)婦女雜志》1984年第7期。）初看起來，彼得羅夫?qū)懙牟惶?，但是他的每個(gè)評(píng)價(jià)、每個(gè)提到的日期或事件都來自他淵博的知識(shí)和多年搜集材料的功夫。彼得羅夫的學(xué)問在世界漢學(xué)界是非常有名的。他認(rèn)識(shí)了許多中國(guó)作家并與他們保持了書信交往。彼得羅夫家里收藏了12304冊(cè)書，其中有不少稀有的珍本。（注：巴卡流克·維克多·瓦西利耶維奇·彼得羅夫的圖書收藏《準(zhǔn)確性是科學(xué)的詩(shī)意》第171、173—174頁(yè)，圣彼得堡：彼得堡東方學(xué)出版社，1992年。）這些書籍中240本是巴金作品的不同版本，有的書上還寫著巴金先生的題字。 彼得羅夫有關(guān)巴金的收藏在規(guī)模上僅次于魯迅的書籍，后者一共有500本左右。不妨做個(gè)比較，老舍的書籍他搜集了98本、郭沫若的68本，茅盾的65本，艾青的62本，郁達(dá)夫的49本，張?zhí)煲淼?5本。（注：巴卡流克·維克多·瓦西利耶維奇·彼得羅夫的圖書收藏《準(zhǔn)確性是科學(xué)的詩(shī)意》第171、173—174頁(yè)，圣彼得堡：彼得堡東方學(xué)出版社，1992年。）這些數(shù)字很明顯地展示了彼得羅夫?qū)Π徒饎?chuàng)作的重視。從1957年1月18日到1966年2月7日彼得羅夫積極和巴金通信。 彼得羅夫檔案里保存著巴老致彼得羅夫的66封信和4張明信片。（注：本檔案目前保存在俄羅斯科學(xué)院東方研究所圣彼得堡分所，但因還沒有全部整理暫時(shí)不開放。）第一封信的內(nèi)容證明，此前還有一封巴老寄到莫斯科文學(xué)出版社而彼得羅夫未收到的信。書信的內(nèi)容涉及許多方面。比如巴金經(jīng)常回答有關(guān)自己或別的中國(guó)作家創(chuàng)作的問題，介紹其生活和工作情況，講起自己又買了什么樣的書籍、提出有關(guān)屠格涅夫、高爾基、托爾斯泰創(chuàng)作的問題、請(qǐng)教俄羅斯作家作品中比較難翻譯的地方，為彼得羅夫給他寄來的書表示感謝等等?？吹贸?，這已不單是兩個(gè)同行之間的交往，更是兩個(gè)好友之間的通信。彼得羅夫1957年11月才親自認(rèn)識(shí)了巴金先生。當(dāng)時(shí)巴金正好來到了列寧格勒。1959—1960年當(dāng)彼得羅夫去中國(guó)進(jìn)修的時(shí)候，他們的合作和私人的關(guān)系得到了進(jìn)一步發(fā)展。根據(jù)巴金致彼得羅夫的信來看，他們至少有一次在1959年4月初于北京見了面。 此外，彼得羅夫應(yīng)巴金先生的邀請(qǐng)兩次到上海。第一次訪問，從1959年8月18日至9月22日，其間與巴金會(huì)見了5次。第二次訪問，從1960年1月1日至1月29日，其間又5次會(huì)見了巴金先生。著名的作家很熱情地接待了這位年輕的蘇聯(lián)漢學(xué)家，而且對(duì)他表示了慈父般的關(guān)切。巴金在百忙之中抽出時(shí)間陪彼得羅夫去舊書店，給彼得羅夫安排需要的訪問、允許在家里看自己收藏的書籍。

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《現(xiàn)代文學(xué)史》試題精要之二

31.丁玲解放區(qū)創(chuàng)作的小說是（ ）

　A.《韋護(hù)》 B.《水》 C.《在醫(yī)院中》 D.《阿毛姑娘》

　32.《七月》雜志和“七月”詩(shī)派活躍于（ ）

　A.抗戰(zhàn)時(shí)期的國(guó)統(tǒng)區(qū) B.抗戰(zhàn)時(shí)期的解放區(qū)？

　C.抗戰(zhàn)時(shí)期的淪陷區(qū) D.*失敗時(shí)期

　33.許地山早期小說浪漫主義傾向的三大要素分別是（ ）

　A.宗教氣氛、流浪傳奇、愛情經(jīng)歷 B.流浪傳奇、愛情經(jīng)歷、異域色彩？

　C.愛情經(jīng)歷、異域色彩、宗教氣氛 D.異域色彩、宗教傾向、神秘氣氛

　34.《長(zhǎng)河》是（ ）

　A.沈從文的中篇小說 B.沈從文的長(zhǎng)篇小說？

　C.馮文炳的中篇小說 D.馮文炳的長(zhǎng)篇小說

　35.戴望舒“七。七”以后詩(shī)歌的藝術(shù)風(fēng)格是（ ）

　A.朦朧飄忽 B.凄清哀怨 C.樸素明朗 D.古奧深沉

　36.倡導(dǎo)無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)的社團(tuán)主要是（ ）

　A.后期創(chuàng)造社和后期新月社 B.后期新月社和狂飚社？

　C.狂飚社和太陽(yáng)社 D.太陽(yáng)社和后期創(chuàng)造社

　37.“自由人”指的是（ ）

　A.梁實(shí)秋 B.胡秋原 C.蘇汶 D.潘公展

　38.“易卜生專號(hào)”出現(xiàn)在（ ）

　A.1918年《新青年》雜志 B.1919年《新青年》雜志？

　C.1918年《小說月報(bào)》雜志 D.1919年《小說月報(bào)》雜志

　39.巴金系列中篇《火》三部曲又被稱為（ ）

　A.《愛情三部曲》 B.《激流三部曲》？

　C.《人間三部曲》 D.《抗戰(zhàn)三部曲》

　40.促進(jìn)了現(xiàn)代散文成熟的文學(xué)社團(tuán)是（ ）

　A.文學(xué)研究會(huì) B.創(chuàng)造社？

　C.語絲社 D.淺草—沉鐘社

　41.二十年代中期與冰心齊名的“閨秀派”女作家是（ ）

　A.丁玲 B.廬隱 C.凌叔華 D.蘇雪林

　42.愛姑這一人物，出自魯迅小說（ ）

　A.《風(fēng)波》 B.《幸福的家庭》

　C.《明天》 D.《離婚》

　43.田漢描寫海外赤子報(bào)國(guó)激情的話劇是（ ）

　A.《麗人行》 B.《回春之曲》 C.《梅雨》 D.《廬溝橋》

　44.《地之子》的作者是鄉(xiāng)土小說作家（ ）

　A.臺(tái)靜農(nóng) B.許欽文 C.王魯彥 D.馮文炳

　45.無名氏隱居杭州開始潛心創(chuàng)作的作品是（ ）

　A.《塔里的女人》 B.《北極風(fēng)情畫》？

　C.《無名書稿》 D.《鬼戀》

　46.“五四”文學(xué)革命初期，撰文反對(duì)新文化運(yùn)動(dòng)與文學(xué)革命的封建復(fù)古主義思潮代表人物是（ ）

　A.林紓 B.梁?jiǎn)⒊?C.章士釗 D.嚴(yán)復(fù)

　47.對(duì)中國(guó)現(xiàn)代散文的發(fā)展作出最重要貢獻(xiàn)的新文學(xué)社團(tuán)是（ ）

　A.語絲社 B.莽原社 C.沉鐘社 D.彌灑社

　48.1926年，徐志摩、聞一多編《晨報(bào)副刊。詩(shī)鐫》所提倡的詩(shī)體是（ ）

　A.散文詩(shī) B.民歌體詩(shī) C.格律詩(shī) D.自由體詩(shī)

　49.從現(xiàn)代文學(xué)思潮的發(fā)展來看，延安解放區(qū)文學(xué)是（ ）

　A.革命文學(xué)思潮 B.民族主義文學(xué)思潮

　C.抗戰(zhàn)文學(xué)思潮 D.工農(nóng)兵文學(xué)思潮

　50.在小說中最早對(duì)國(guó)民劣根性作出深刻描寫和針砭的作家是（ ）

　A.老舍 B.沈從文 C.冰心 D.魯迅

　51.“我是我自己的，他們誰也沒有干涉我的權(quán)利！”喊出這婦女個(gè)性解放呼聲的人物形象是（ ）

　A.子君 B.莎菲 C.愛姑 D.曾樹生

　52.郭沫若的詩(shī)集《瓶》是一部（ ）

　A.愛情詩(shī)集 B.革命詩(shī)集 C.哲理詩(shī)集 D.愛國(guó)詩(shī)集

　53.郭沫若的詩(shī)集《星空》表現(xiàn)的是（ ）

　A.“五四”高潮時(shí)期郭沫若高昂奮進(jìn)的思想感情B.“五四”退潮時(shí)期郭沫若苦悶彷徨的思想感情C.*前夕郭沫若思想由低落而回升的思想感情D.*時(shí)期郭沫若樂觀豪放的思想感情54.周作人在“五四”文學(xué)革命中的主要貢獻(xiàn)是（ ）

　A. 發(fā)表《人的文學(xué)》等論文 B.主編和改革《小說月報(bào)》

　C.發(fā)起和組織莽原社等新文學(xué)社團(tuán) D.主編《新青年》等刊物

　55.劉半農(nóng)詩(shī)作的主要特色在于（ ）

　A.詩(shī)體的多樣化和平民化 B.口語化和民族化

　C.大眾化和格律體 D.鄉(xiāng)士性和寫實(shí)性

　56.中國(guó)詩(shī)歌會(huì)的主干人物穆木天，早期參加的新文學(xué)社團(tuán)是（ ）

　A.文學(xué)研究會(huì) B.語絲社 C.創(chuàng)造社 D.新月社

　57.下列屬于《四世同堂》中的一組人物是（ ）

　A.祁老人、劉四 B.大赤包、冠曉荷

　C.祁老人、老馬 D.祁瑞宣、馬則仁

　58.老舍解剖國(guó)民劣根性的小說《二馬》采用了（ ）

　A.城鄉(xiāng)文明比較的視角 B.中英兩國(guó)國(guó)民性比較的視角

　C.城市下層平民的視角 D.中美兩國(guó)國(guó)民性比較的視角

　59.對(duì)巴金早期思想和創(chuàng)作有明顯影響的是（ ）

　A.國(guó)民主義 B.無政府主義 C.進(jìn)化論 D.泛神論

　60.巴金小說《滅亡》中的主人公杜大心是（ ）

　A. 革命需要時(shí)能勇于獻(xiàn)出自己生命的革命者

　B. 帶有小資產(chǎn)階級(jí)狂熱性的革命者

　C. 懦弱寡斷的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子

　D. 熱情多思的熱血青年

　61.在《蝕》三部曲中，表現(xiàn)“革命斗爭(zhēng)劇烈時(shí)的動(dòng)搖”的人物形象是（ ）

　A.胡國(guó)光 B.張曼青 C.方羅蘭 D.王仲昭

　62.茅盾的與1930年中國(guó)社會(huì)性質(zhì)大論戰(zhàn)有關(guān)的小說是（ ）

　A.《子夜》 B.《農(nóng)村三部曲》

　C.《腐蝕》 D.《林家鋪?zhàn)印?/p>

　63.茅盾采用日記體形式的小說是（　　　?。?/p>

　A.《蝕》 B.《虹》

　C.《腐蝕》 D.《霜葉紅似二月花》

　64.夭夭這個(gè)人物形象出自于沈從文的小說（ ）

　A.《邊城》 B.《蕭蕭》 C.《丈夫》 D.《長(zhǎng)河》

　65.1938年，沈從文以其第二次返鄉(xiāng)旅行作為視角，報(bào)告與評(píng)說家鄉(xiāng)歷史與現(xiàn)實(shí)的散文集是（ ）

　A.《昆明冬景》 B.《長(zhǎng)河》 C.《從文自傳》 D.《湘西》

　66.《雷雨》內(nèi)容的時(shí)間跨度達(dá)30年，但劇情卻濃情在（ ）

　A.一天之內(nèi) B.三天之內(nèi) C.一月之內(nèi) D.一年之內(nèi)

　67.《雷雨》的結(jié)局，揭示周樸園所謂“最圓滿、最有秩序的家庭”的帷幕的人物形象是（ ）

　A.魯大海 B.周沖 C.蘩漪 D.四鳳

　68.左聯(lián)五烈士之一柔石的小說《為奴隸的母親》主要揭露了（ ）

　A.封建家族制 B.典妻制 C.租佃制 D.高利貸盤剝制

　69.30年代初期在文壇上崛起一批青年抒情散文家，他們是（ ）

　A.李廣田、穆時(shí)英、劉吶鷗等 B.徐懋庸、唐弢、巴人等

　C.何其芳、麗尼、陸蠡等 D.夏衍、宋之的、鄭伯奇等

　70.施蟄存一般被認(rèn)為是（ ）

　A.京派作家 B.社會(huì)剖析派作家

　C.心理分析派作家 D.東北作家群作家

　71.有“農(nóng)民作家”稱號(hào)的作家是 （ ）

　A.孫犁 B.趙樹理 C.周立波 D.丁玲

　72.組詩(shī)《黃河大合唱》的作者是（ ）

　A.洗星海 B.艾青 C.田漢 D.光未然

　73.下列田間詩(shī)作中，屬于街頭詩(shī)的是（ ）

　A.《給戰(zhàn)斗者》　 B.《她也要?dú)⑷恕?/p>

　C.《假如我們不去打仗》　　 D.《趕車傳》

　74.下列具有現(xiàn)代主義色彩的詩(shī)人是（ ）

　A.李季 B.穆旦 C.田間 D.臧克家

　75.《雅舍小品》的作者是（ ）

　A.周作人 B.林語堂 C.錢鐘書 D.梁實(shí)秋

青島文化名人 或 青島名人故居 的研究性學(xué)習(xí)報(bào)告

研究性學(xué)習(xí)報(bào)告

——青島名人故居

XXX

中國(guó)出過許多名人，青島也不例外，那么這些名人是住在怎樣的環(huán)境里哪？

研究?jī)?nèi)容、老舍故居

目的、

意義、

正文

（1）研究對(duì)象：舒慶春（老舍

），

（2）研究方法：上網(wǎng)調(diào)查

（3）研究?jī)?nèi)容：老舍故居

老舍青島故居

：八關(guān)山北坡，一條小巷內(nèi)，坐落著著名作家、人民藝術(shù)家老舍的故居，原為黃縣路6號(hào)，現(xiàn)為12號(hào)，小巷對(duì)面即是青島市博物館。

1934年至1937年，老舍居于青島。臧克家先生曾在一篇文章中說：“小門東前，一進(jìn)門小院極幽靜。一進(jìn)樓門，壁上掛滿了刀矛棍棒，老舍為了鍛煉身體，天天練武。小樓不高，望不見大海，夜靜更闌時(shí)，可以聽到大海的呼吸?！蓖ピ褐械氖屦?、冬青樹至今仍在。屋內(nèi)面東的一間是書齋，朝南的是客廳及老舍夫人和孩子們的居室。在這里，老舍創(chuàng)作了已譯為12國(guó)文字、20個(gè)國(guó)家出版過的長(zhǎng)篇小說《駱駝祥子》以及《文博士》、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)集《破牛破車》和一批散文、小品等。

結(jié)論：

求三星智力快車題目

三星智力快車試題（在線闖關(guān)的，只是部分，有些可能會(huì)重復(fù)）

1.《馬丁·伊登》是美國(guó)作家馬克·吐溫的自傳體

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2.法國(guó)畫家莫奈屬于印象派。

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3.春秋時(shí)期“三家分晉”的三家是魏、蜀、吳。

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4.世界上最早的大學(xué)圖書館是拜占庭帝國(guó)哲學(xué)學(xué)院圖書館.

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5.地圖和星圖的方向是一致的。

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6.《狂人日記》是魯迅的第一篇小說。

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7.歐佩克組織由亞洲產(chǎn)油國(guó)組成.

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8."胡服騎射"是秦始皇推行的改革措施。

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9.梅花在春天開花。

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10.公民都有服兵役的義務(wù)。

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11.細(xì)菌是地球上分布最廣泛的生物。

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12.珠算最適合做加法和減法。

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13.朱鹮是國(guó)家一級(jí)保護(hù)動(dòng)物。

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14.不銹鋼中含有鉻和鎳。

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15.我國(guó)最善于畫馬的現(xiàn)代畫家是齊白石。

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16.導(dǎo)彈最早使用于第二次世界大戰(zhàn)。

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17.足球的球門柱必須是白色的。

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18.刀桿節(jié)是僳僳族的傳統(tǒng)節(jié)日。

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19.大慶油田是我國(guó)第一個(gè)石油基地。

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20.石英是純凈的二氧化硅晶體。

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21.世界最長(zhǎng)的英雄史詩(shī)是古印度“摩可婆羅多”。

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22.我國(guó)最大的甘蔗生產(chǎn)基地在長(zhǎng)江三角洲。

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23.紅糖比白糖營(yíng)養(yǎng)價(jià)值高。

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24.乙烯是植物生長(zhǎng)激素。

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25.所有松樹都四季常青。

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26.質(zhì)子可以衰變成一個(gè)中子和一個(gè)正電子。

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27.鐵在空氣中的腐蝕主要是吸氧腐蝕。

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28.狼和狗的基因基本相同。

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29.霓虹燈的英文意思是氦燈。

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30.導(dǎo)電性最好的金屬是銅。

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1.我國(guó)第一條穿越沙漠的鐵路是包蘭鐵路。

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2.“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。”是李白的詩(shī)句。

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3.“博鰲亞洲論壇”是中國(guó)的第一個(gè)永久性國(guó)際會(huì)議組織。

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4.小貓熊又稱小熊貓。

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5.煤氣的主要成分是氫。

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6.白細(xì)胞是白色的。

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7.甘油的化學(xué)名稱是丙三醇

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8.海水冰點(diǎn)比純水低。

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9.世界上出產(chǎn)新聞紙最多的國(guó)家是美國(guó)。

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10.河最大的支流是渭河。

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11.握手可以傳染艾滋病。

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12.蛋黃的密度比蛋白大。

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13.我國(guó)最大的仙鶴之鄉(xiāng)位于黑龍江扎龍。

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14.氣溫降低到0℃的時(shí)候地面的水開始結(jié)冰。

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15.氫氣可以用來冷卻。

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16.一場(chǎng)乒乓球比賽最多只打21個(gè)球。

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17.在燃煤中加入熟石灰可以降低二氧化硫的污染。

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18.化學(xué)武器最早使用于第二次世界大戰(zhàn)。

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19.油脂可以制肥皂。

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20.薩克斯為銅管樂器。

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21.我國(guó)最早建立的自治區(qū)是內(nèi)蒙古自治區(qū)。

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22.錫制容器是無法在很冷的地方使用的.

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23.大部分哺乳動(dòng)物看到的都是黑白世界。

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24.人體最大的細(xì)胞是卵細(xì)胞。

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25.從生物學(xué)角度來看，傳染病的本質(zhì)是寄生現(xiàn)象。

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26.距離地球最近的行星是月球。

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27.近代西洋歌劇產(chǎn)生于維也納。

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28.民樂琵琶起源于我國(guó)。

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29.胰島素屬于激素。

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30.琵琶曲《十面埋伏》指的是垓下之戰(zhàn)的故事。

對(duì) 錯(cuò)

好了，今天我們就此結(jié)束對(duì)“2017老舍研究自考試題”的講解。希望您已經(jīng)對(duì)這個(gè)主題有了更深入的認(rèn)識(shí)和理解。如果您有任何問題或需要進(jìn)一步的信息，請(qǐng)隨時(shí)告訴我，我將竭誠(chéng)為您服務(wù)。

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